Recensione "Carnage"

Quattro adulti in una stanza.

Uno spiacevole episodio da chiarire, nulla più.

E invece, in solo un'ora, tutto quello che erano o facevano finta di essere crollerà al suolo, lasciandoli stanchi, nudi e veri come forse non erano mai stati prima.

Per deformazione passionale ho sempre adorato i "film di sceneggiatura".

Trovo affascinante che un film possa esser grande basando quasi tutta la sua forza sulla scrittura, senza badare tanto a regia, effetti, movimenti di macchina, location, scene spettacolari o altro.

Per questo mi hanno sempre attirato i film in spazi chiusi, quelli dove lo sceneggiatore deve mettersi là a scrivere potendo fare pochissimo affidamento a vie di fuga, "aiuti dalla regia" o dalla macchina cinema.

Non è un caso che molto spesso i film di sceneggiatura in spazi chiusi vengano da pieces teatrali. Senza generalizzare - che di esempi inversi ce ne son tantissimi - è indubbio che il testo, a teatro, sia quasi sempre più importante che nel cinema.

E di chiara matrice teatrale è questo ennesimo grande film di Polanski, uno dei massimi registi contemporanei, pochi cazzi. Uno che nella vita privata ha avuto così tante vicende pazzesche (i campi di concentramento dei genitori, il massacro di Manson, le accuse di pedofilia e violenza) che a volte ci si dimentica del suo lato artistico.

Io non ho visto moltissimo di suo, lo ammetto(5, forse 6 film), ma quello che ho visto basta.

E avanza.

Polanski va sul sicuro, prende 4 fenomeni d'attori (e certo, che mica solo le sceneggiature bastano) e li mette dentro una bella e grande casa. Devono parlare di un increscioso episodio, ovvero che ha visto il figlio di una coppia dare 'na bastonata in faccia a quello dell'altra, "sfigurandolo", dicono i genitori di questo.

Sembrano tutti essere d'accordo, sembra tutto a posto, la coppia di ricchi se ne può andare, ma per una serie di piccole coincidenze, mezze frasi e mezzi gesti non solo nessuno se ne andrà mai, ma la situazione degenererà in quel "massacro" (psicologico certo, ma non solo) che il titolo richiama.

Arrivo tardi su questo film e quindi è probabile che il primo riferimento che mi viene in mente lo abbiano fatto altri, magari tanti altri. Ma io c'ho visto L'Angelo Sterminatore di Bunuel, specie nella prima parte. Sembra che una forza misteriosa abbia impedito (almeno in 4 occasioni) alla coppia Waltz/Winslet di uscire, sembra che da quella stanza non lo si possa proprio fare. Vi giuro, ho vissuto una sensazione strana, quasi da thriller, perchè io sapevo che questo film fosse ambientato tutto in un interno e allora ogni volta che i due arrivano alla porta, in due casi persino all'ascensore, sentivo una specie di apnea derivante da una forza attraente che li avrebbe riportati dentro. E' difficile descriverlo.

Tra l'altro, se ci pensate, L'Angelo Sterminatore, poteva essere stato benissimo il titolo di questo film, anzi, forse lo sarebbe stato con più facilità di comprensione di quello di Bunuel (sterminatore - massacro, interessante).

Comunque...

Le tematiche dentro Carnage, volendo, sono infinite.

Sociali, di casta, famigliari, psicologiche, di "genere" e, non da ultima (grazie a quel nascosto ma splendido epilogo sul parco), generazionali.

La Foster è probabilmente il personaggio più insopportabile (ma del resto lei è una delle attrici più insopportabili, bingo), una donna frustata che ha sì mille qualità -l'impegno sociale, l'amore per il figlio, un'evidente senso morale- ma le restituisce con una pesantezza ed un egoriferirsi che non se reggono. Una di quelle donne "forti" sì, ma talmente poco elastiche mentalmente che una vita da single, per quanto mi riguarda, sarebbe preferibile.

La Winslet (chetelodicoafacomerecita) è invece una donna molto intelligente che cerca di darsi un ruolo sociale e famigliare che probabilmente, anzi, sicuramente, non la rendono felice. Succuba del marito, riuscirà forse per la prima volta, in questo tempo reale in cui si svolge il film, ad avere una reazione come si deve.

Waltz, suo marito, è un mezzo misogino, una persona che è prima il suo lavoro e poi tutto il resto, un dominante, uno che se ne frega del mondo intero. Ma è innegabile un suo delizioso paraculismo, un suo prendere sottilmente in giro, una sua acutezza che, in alcuni casi, affascinano. Del resto Waltz è la faccia giusta del paraculismo, sempre. Curioso il grugnito che fa quando ride, una sporcatura naturale ed incontrollabile al suo essere tutto di un pezzo.

Reilly almeno per un tempo sembra il personaggio che l'ha reso più celebre, quello di Magnolia. Buono, conciliante, un pò impacciato. Poi verrà fuori anche lui, come la Foster, come la Winslet, esplodendo uno sfogo che covava dentro da anni (Waltz pare l'unico che non ha problemi, nè cose da rinfacciare, nè scheletri nell'armadio, ma fondamentalmente perchè non gliene frega un cazzo di nessuno).

La famiglia come concetto viene distrutta, anche nell'amore filiale.

Il nervosismo sale sempre di più, le facciate vengono divelte, tutti diventano nudi mostri che provano a mangiare l'altro.

La scena del vomito (e tutto quello che ne consegue, comprese anche tutte le liti del finale che altro non sono, se ci pensate, un vomitarsi addosso cose), i dialoghi sul criceto, l'improvvisa alleanza misogina tra Waltz e Reilly, son tanti i momenti di altissima scrittura.

Purtroppo credo che la deriva alcoolica peggiori il film, lo renda a tratti troppo macchietta. Si stavano raggiungendo momenti molto drammatici, in un climax simile ad un altro film di Polanski, La Morte e la Fanciulla. Vedere loro ridere in quella maniera per il cellulare in acqua, ad esempio, mi è sembrato esagerato, un tono da commedia brillante troppo marcato. Perchè Carnage sta sempre lì, a cavallo tra il comico e il drammatico, il brillante ed il profondo, dando però l'impressione, a volte, di una coesione non perfetta. Più che di coesione parlerei di una grandissima occasione mancata perchè io, a quel punto, il climax l'avrei portato sempre più in alto, senza annacquamenti.

Trovo addirittura inspiegabile come Waltz, disperato per la distruzione del cel (perfettamente in linea con tutto quello che c'è prima) dopo 10 minuti non solo se ne dimentichi, ma "tratti" sua moglie meglio di prima. Impossibile una redenzione in un personaggio del genere, impossibile.

Probabilmente nemmeno a uno come me a cui non frega nulla del cellulare non sarebbe passata così presto, figuriamoci ad uno che lo anteponeva a qualsiasi altra cosa (non dimentichiamo poi che lui stesso dice che "ha tutto là dentro").

Insomma, Carnage finisce nel modo stanco, sfinito e quasi surreale con cui finisce una sbronza.

Ma è l'ultima immagine ad essere geniale.

Quattro adulti che si sono massacrati, quattro adulti che hanno distrutto per sempre i loro rapporti.

Per chi? Per due figli che stanno già di nuovo giocando insieme.

Due minuti nascosti nei titoli di coda che hanno dentro più cose sulla differenza tra il mondo adolescenziale e quello adulto di interi film sull'argomento.

(voto 8 )