Recensione: "Un padre, una figlia" (Bacalaureat)

L'ultimo Mungiu è l'ennesimo grande film del regista romeno.

Ma una cosa un pò diversa dai precedenti, un film drammatico e teso che però, a differenza degli altri, il pugno allo spettatore non lo dà mai e fatica a coinvolgere emozionalmente.

Un dramma etico e morale tra Cachè e Leviathan.

Una sceneggiatura formidabile.

qualche spoileruccio...

I critici bravi sicuramente diranno che loro, Mungiu, l'hanno riconosciuto subito.

Che dopo 10 minuti era evidentissimo il trovarsi davanti il nuovo film dell'autore de 4 Mesi... e Oltre le colline.

A volte sarebbe bello mettere un film davanti al critico senza che lui sappia nulla dello stesso. Direbbe le stesse frasi? avrebbe le stesse (false) intuizioni?

Intendiamoci, la mia è una sterile provocazione.

Perchè sì, caspita, di elementi mungiani ce ne sono davvero tanti.

La Romania.

Il suo degrado, presente sin dalla prima inquadratura.

La carrellata a seguire alla Van Sant, vero e proprio marchio di fabbrica del regista romeno.

E qualche piccola cosa qua e là.

Però, ecco, poi il film finisce e sembra tanto diverso dai due precedenti. Più che di Mungiu sembra di uno che a Mungiu si ispiri, come ad esempio la nuova ondata greca ispirata a Lanthimos.

Perchè io ho sempre pensato che il marchio di fabbrica de 'sto regista fosse quel suo dare schiaffi allo spettatore, quel suo smuovere dentro, quel suo realissimo scioccare.

E invece Un padre, una figlia (al solito titolo didascalico italiano, molto più bello l'originale Bacalaureat, ovvero l'esame di maturità, perno dell'intero film) è un drammatico che non riesce mai realmente ad esser tale, un thriller in nuce che non sboccia mai definitivamente.

L'atmosfera è anche parecchio tesa, lo spettatore sta per tutto il film pronto a vedersi un nuovo Mungiu, e alla fine niente, lo schiaffo non arriva.

Attenzione, questo è dato di fatto eh, non nota di merito.

Quello che rimane è un bellissimo dramma etico, un thriller morale che coinvolge lo spettatore quasi soltanto nella testa, niente pancia, niente cuore.

Ecco, "interessante" credo sia termine banale ma assai pertinente. Bacalaureat è il film più interessante di Mungiu.

Grande grande sceneggiatura.

Una sceneggiatura, al solito, strutturata molto sul togliere. E sono talmente tanti gli elementi mancanti che assistiamo nel piccolo miracolo di trovarsi davanti ad un film in cui ogni personaggio è al tempo stesso degno di stima e oggetto di critica.

Ovviamente la figura predominante è quella del padre (forse, a memoria, presente in ogni singola scena del film).

Un uomo stimabile, medico talmente incorruttibile che rifiuta persino qualche soldo in più dai pazienti. Padre tremendamente attento e pronto di tutto pur di aiutare la figlia. E (ex)marito capace di interagire sempre con affetto e rispetto con la moglie.

Sì, però è anche un padre che nasconde la storia clandestina alla figlia (non, pare, alla moglie) e che per tutto il film trova metodi alternativi per permettere a sua figlia di avere quei 9 all'esame di maturità che le permetterebbero di andare in Inghilterra a studiare.

E, attenzione, questo "andare in Inghilterra" o "restare in Romania" è forse tema più importante del film. Scappare da questa terra che non dà più nulla e alla quale nulla si può più dare oppure restarsene qui, nelle proprie radici, e cercare di cambiare qualcosa?

A tal proposito mi viene in mente il greco Luton. Lo stesso titolo richiamava la città inglese, simbolo di nuova vita, di fuga dalla disastrata Grecia. Poi vabbeh, il ragazzo di quel film aveva altri problemi...

E, attenzione, abbiamo adesso la figura della figlia. Una ragazza dolce, studiosa, seria ed incorruttibile. Una che vuole farcela da sola.

Ma ne siete sicuri?

Perchè, e qui uno dei meriti di una sceneggiatura interpretabile quasi in ogni scena, non per forza bisogna leggere il rifiuto della figlia ad essere aiutata come una virtù. Al contrario, la ragazza potrebbe essere soltanto una 18enne che preferisce starsene col suo ragazzo in Romania anzichè impegnarsi in un percorso di studi a migliaia di km da casa.

E se quell'aggressione fosse stata pianificata? e se lei e lui fossero d'accordo? (non a caso lui è sul luogo del misfatto) E se tutto il film non fosse che una gigantesca truffa al padre?

In questo senso il finale, con quel padre che non sembra essere contento della figlia che ha fatto il compito (e bene) con le proprie forze, appare come un suo aver definitivamente compreso tutto quello che è successo fino a quel momento.

Tutti i suoi sforzi, tutto il suo oliare i poteri, forti e non, era stato un inutile tentativo. Perchè tutto era già scritto, tutti (figlia, fidanzato, madre, nonna) erano forse d'accordo nel restare là, in Romania.

Attenzione, questa è solo una delle possibili letture eh. Perchè anche quella di una ragazza integerrima e profonda amante del proprio paese è percorribile.

A me questo film ha ricordato in alcuni aspetti il magnifico Niente da nascondere di Haneke. Anche questo sembra un film in cui uno dei personaggi principali non esiste.

Chi tira i sassi sul vetro della famiglia? (molto probabilmente il figlio della maestra)

Cosa è successo nell'aggressione? chi l'ha compiuta?

Un film in cui succedono fatti strani che non hanno nè un nome nè una spiegazione, in cui il non sapere chi e cosa si erge a vero motore del film.

Ma ci ho visto anche altri riferimenti, ad esempio a Leviathan. Ma anche, per il suo focalizzarsi sulla morale, a Locke e Most Violent Year.

Tutti aiutano tutti. Tutti scambiano favori con tutti. Che poi alla fine son cose deprecabili sì, ma che non uccidono nessuno. La ragazza è una studentessa formidabile, da 9.5 di media. Ma ha bisogno anche del 9 di media degli esami. Per lo shock, il gesso e la testa altrove non può sostenere al meglio gli esami. Da un lato verrebbe da dire che quasi se lo merita l'aiuto. Che il padre alla fine è """solo""" uno che chiede di poter far dare un 9 di media alla figlia al posto di un probabile 8/8.5. E' veramente difficile giudicare questo padre, il preside, l'altro faccendiere (quello che muore), la polizia, la figlia.

Mungiu riesce a tirar su un'impalcatura morale su della fondamenta, francamente, abbastanza deboli.

Non c'è il Grande Caso Etico raccontato in maniera verosimile. Ma qui c'è una piccola faccenda, quasi trascurabile, che un regista riesce ad ergere a paradigma di cose molto più grandi.

Come se le maglie dei poteri forti possano essere viste già in scala anche in queste vicende.

C'è una scena emblematica, quella del confronto all'americana, che secondo me è il più fulgido esempio di questa sceneggiatura a così tante letture.

Per prima cosa, la polizia cercava un capro espiatorio?

Nel caso di risposta affermativa, è il quarto uomo quello che volevano far condannare?

Per questo gli fanno ripetere così tante volte le frasi?

O solo perchè le prime volte le dice in maniera non convincente?

Oppure il "nostro" uomo era il secondo, quello che mirabilmente Mungiu cela dietro il corpo della ragazza?

E, secondo voi, c'era il vero colpevole o no?

E la ragazza non lo riconosce oppure, semplicemente, visto che magari era davvero tutto organizzato, fa finta di non riconoscerlo?

Vedete quante domande in una scena?

Bisogna saperli scrivere i film.

In mezzo a tutte queste dinamiche, a questi inciuci e non inciuci, a questo volere e non volere, a queste finte o vere virtù quasi quasi lo spettatore non riesce nemmeno a pensare a quello che, in altri film, sarebbe stato il tema principale, ovvero il rapporto tra quel padre e quella figlia.

Ma, come per tutto il resto del film, una risposta è impossibile averla.

C'è vero amore? c'è vero affetto? o c'è tanto egoismo, sia da una parte che dall'altra parte?

Tanto lei, ormai, resterà in Romania. Quell'Inghilterra, quel "Luton" non sarà più.

Il sogno del padre non sarà lo stesso della figlia.

Se rapporto vero c'è bisogna dimostrarlo.

Adesso.