Recensione: "In linea con l'assassino"

Un thriller che ho rivisto dopo 14 anni e che, inaspettatamente, si è dimostrato superiore ai miei ricordi.

Perfetto in alcuni aspetti (meno in altri) sfrutta secondo me alla grande tutte le nuove paure venute fuori dopo l'11 Settembre (il film è del 2002).

Un'unica strettissima location ma un modo di "raccontare" e una regia per niente claustrofobici.

Certo, credere a tutta la vicenda è dura, ma una volta accettato funziona, eccome.

Ho rivisto Phone Booth (orribile il titolo italiano) perchè ne avevo un discreto ricordo. 

E perchè lo davano in tv.

Ero convinto che quel discreto ricordo si sarebbe tramutato in una sufficiente conferma.

Ed invece, inaspettatamente, questa seconda visione mi ha regalato un film più bello di quello che ricordassi.

Un thriller veramente atipico, teso, a tratti avvincente, davvero buono.

Siamo nel 2002, ed in questi casi è assolutamente decisivo contestualizzare.

Sia perchè siamo proprio negli anni di transizione tra il vecchio modo di telefonare (cabina telefonica o casa) e i cellulari, sia perchè solo l'anno prima (ma se il film è del 2002 facile che la lavorazione fosse in contemporanea) c'era stato l'11 Settembre.

Ed è questa la sensazione più forte che ho avuto rivedendo il film, quella di trovarmi davanti un perfetto esempio di film undicisettembrino.

Non c'è terrorismo, vero.

Non c'è un vero e proprio attacco, vero.

C'è soltanto una questione personale e non religiosa, vero.

Ed è un "problema" a due, non riguarda altre persone, vero.

Eppure questo possibile omicidio in diretta, questa città che si ferma, queste televisioni che accorrono, questo nemico invisibile che potrebbe ucciderti da un momento all'altro davanti a tutti, questo terrore, anche della polizia, per ogni piccolo gesto che Stu potrebbe fare, ecco, tutto mi dà sensazioni da 9/11.

Quasi un instant film che riuscì a trasformare in una nuova miscela tante delle sostanze createsi quel maledetto giorno di Settembre.

Credo che in questo il film sia quasi formidabile e che senza questa lettura perda molto.

Schumacher conosce il genere, ha dedicato una vita al thriller e all'action.

E in Phone Booth non sbaglia quasi un colpo.

Ovviamente il film è passato alla piccola "storia" del cinema per essere uno dei primi ad usare un'unica location (anche se sul discorso sul significato di location potremmo starci ore...), perlopiù molto stretta come la cabina telefonica.

In realtà il film ha numerosissimi modi di "prendere aria". Lo fa con quella telecamera che se ne va continuamente in giro per il quartiere (e che molte volte, con la funzionale tecnica dello split screen, simboleggia gli occhi di Stu), lo fa mostrando altri luoghi (che so, il ristorante della ragazza), lo fa con un paio almeno di flash back.

Insomma, se a livello di plot Phone Booth è abbastanza "radicale" (in effetti per il 90% del film il protagonista sta nella cabina) poi sul piano tecnico è molto più dinamico e libero.

Ecco, semmai si fa fatica a "credere" a quello che vediamo.

E si fa fatica due volte.

La prima perchè, accettata la questione che ci sia qualcuno che punisce gli uomini improbi (del resto lo faceva anche l'Enigmista...), facciamo davvero fatica a credere che tra tutti i "mostri" che popolano la terra il killer abbia scelto un deficiente egocentrico e traditore. Insomma, c'è di peggio.

Ma accettato anche questo si fa ancora più fatica a credere a tutto il teatrino messo su (tra l'altro preparato con cura, vedi la pistola sopra la cabina, vedi i fili telefonici criptati e tutto il resto).

Insomma, vittima non troppo interessante e gioco tremendamente più grosso della candela.

Tra l'altro, e questo lo considero un errore, lo stesso killer parla delle sue precedenti vittime dicendo di avergli direttamente sparato per strada, comportamento molto più plausibile e che non si capisce perchè, in questo caso, abbia così stravolto.

In ogni caso, sospesa l'incredulità, il film funziona a meraviglia.

C'è tensione, c'è originalità, c'è una trama che potrebbe portare a qualsiasi cosa.

I personaggi laterali funzionano (la puttana di colore è uno spasso), Whitaker è Whitaker, e anche Farrell se la cava alla grande.

E' molto interessante soprattutto il fatto che nessuno possa capire cosa stia succedendo, che solo Stu e il killer lo sappiano. Difficile trovare in altre pellicole una situazione del genere.

Schumacher è molto bravo a dare ritmo, anche forsennato a volte, ad un film che rischiava una tremenda staticità.

E c'è un'altra buona scelta, quella di trovarci davanti un bugiardo cronico amante della notorietà che, alla fine, anche se con metodi opposti a quelli che sognava, diventerà famoso proprio "grazie" alle sue bugie.

La confessione finale funziona, la figura della moglie è davvero centrata e forte, il climax è molto ben calibrato.

Insomma, niente da dire, interpreti, dialoghi e regia convincenti, niente di eccezionale ma tutti elementi che in un film così particolare creano un discreto mix.

Avrei evitato il finale finale perchè se da un lato è molto affascinante (vedere per la prima volta chi fosse veramente il killer) porta la sospensione di incredulità di cui sopra a livelli ancora più alti.

In ogni caso promosso con poche riserve

7