Recensione "Animali Notturni"

AL CINEMA (35)

Dopo A Single Man, l'opera seconda di Tom Ford, se possibile, è ancora più bella.

Un montaggio pazzesco, una scrittura formidabile.

Un film nel film per un esperimento che unisce cinema, cinema che che parla di cinema e letteratura.

Un uomo ritenuto troppo debole scrive un libro per sublimare un dolore e una mancanza.

Ma anche per dimostrare che quella debolezza può trasformarsi in una forza creativa distruttrice.

presenti spoiler grandi dopo ultima immagine

"Animale notturno" la chiamava.

"Animali notturni" intitola il suo libro.

E glielo manda, in bozza.

Non bastasse c'è un "Per Susan" che campeggia nella pagina delle dediche, evidente e solitario.

Quel libro è scritto per lei, non ci sono dubbi.

Già, ma fino a che punto è scritto per lei?

Tom Ford dopo il grande esordio con A Single Man torna dopo 7 anni e, se possibile, fa ancora di meglio.

Scrive e dirige un thriller dall'impalcatura complessissima che gioca su tre piani diversi, due temporali -l'oggi e lo ieri- e uno per certi versi laterale, parallelo, quello letterario.

E riesce a montare e tenere assieme questi 3 piani in modo sublime con una colla che non è soltanto quella del saper scrivere una grande sceneggiatura ma anche un'altra, in questo caso ben più importante, che è quella dell'emozione.

Ciò che sembra infatti legare Susan sia ai flash back della sua storia con Edward che al "film nel film" che lei immagina leggendo il manoscritto, è infatti qualcosa di profondamente psicologico. 

A pensarci bene il 90% di questo film è nella testa di Susan.

Lo sono, ovviamente, i flash back, nient'altro che suoi ricordi.

Lo è tutto tutto il film che lei si proietta davanti.

Capite allora perchè ho parlato di montaggio prettamente emotivo. Tutti i passaggi dall'oggi allo ieri, dalla finzione alla realtà sono dovuti ai pensieri, alle emozioni e alle reazioni di Susan.

E Ford lo sa bene visto che ogni volta che nel film "proiettato" c'è una scena troppo forte o intensa torna d'improvviso sulle reazioni della Susan di oggi, quella Susan che legge con quegli occhialoni praticamente identici a quelli di Colin Firth in A Single Man (del resto stiamo parlando d Tom Ford, se non mette gli occhiali lui...).

Mettiamo però per un attimo da parte l'impalcatura narrativa del film.

Intanto va detto che Animali Notturni ha dentro gran parte del meglio della recitazione americana.

Gyllenhall ha già una carriera che, se si fermasse adesso, parecchi attori di questi ultimi decenni non possono vantare.

Interpreta due personaggi, Tony ed Edward, anche se in realtà potremmo dire che interpreta lo stesso personaggio, quello di un uomo non troppo forte, non troppo virile, non troppo coraggioso che, per colpa di queste sue apparenti debolezze, vedrà la propria vita sgretolarsi.

E se nella vita reale la perdita sarà "solo" quella di Susan, nel libro quello che gli accadrà sarà veramente terribile (ma, attenzione, quello che gli accade nel libro è strettamente legato a quella perdita di Susan, ne parleremo).

Amy Adams è invece una delle attrici più poliedriche del cinema contemporaneo. L'ho detto più volte, se dovessi scrivere un film e affidare la parte femminile a qualcuno, la darei a lei.

Interpreta una donna apparentemente forte, determinata, capace al tempo stesso di distaccarsi da quella famiglia troppo snob ed elitaria ("Non paragonarmi a mia madre!") ma anche "colpevole" di non saper del tutto cancellare dalla propria forma mentis e formazione quegli stessi lati snob.

E saranno proprio questi lati a causare la frattura che diverrà insanabile voragine con Edward.

E poi c'è Michael Shannon cazzo. E potrei non aggiungere nulla.

Ma vederlo così magro, diverso, quasi da dargli quasi 15 anni in più di aspetto, me l'ha reso ancora più grande.

Il suo personaggio, ma pochi mi capiranno, mi ha ricordato l'Ispettore col maglione di lana Pastor dell'indimenticabile saga Malaussene di Pennac.

L'incipit del film è straniante e, per certi versi, indimenticabile. Non riesco a "leggerlo", sempre che poi ci sia un modo per leggerlo. Ma è davvero potente. E lo diventa ancora di più se pensiamo che dietro la macchina da presa c'è uno stilista, uno abituato a navigare nel Bello, uno che ha visto più modelle che albe.

Il vero film comincia quando Susan inizia a leggere il libro e a proiettare a noi stessi le immagini dello stesso (che diventano quindi il film nel film. Ricordiamolo, quello che vediamo è "creato" sempre da Susan).

E questo film matrioska è un thriller bellissimo. A volte, anzi, molto spesso, ci dimentichiamo che è solo "il libro" e soffriamo veramente per i protagonisti come fosse un film "normale" (che comunque sempre opera di finzione resta).

Teso, drammatico, struggente.

L'incredibile sequenza dell'inseguimento in macchina, così lenta, sospesa nel tempo, quasi onirica, è bellissima. Così come il ritrovamento della moglie e figlia di Tony. Non parliamo poi di tutte le scene con insieme Gyllenhall, Shannon e Taylor-Johnson, (bravissimo), una più bella dell'altra. Ma notevole resta, del resto, tutto il film "interno". 

Gli unici difetti di Animali Notturni, infatti, li troviamo semmai nell'oggi, nella cornice. E non solo per una quasi disastrosa gestione del "tempo passato" (cioè, 19 anni da Gyllenhall-Adams giovani ad oggi, ma stiamo scherzando??) ma anche per delle parti molto meno interessanti e nemmeno raccontate benissimo, per esempio le sequenze di lavoro di lei - su tutte quella pessima con la collega e il bebè a casa- o quelle tra lei e il nuovo compagno fedifrago.

Ma, diciamocelo, Animali Notturni è principalmente...Animali Notturni, ovvero il libro-film che ha al proprio interno.

E non solo per la perfezione con la quale è girato e raccontato quel thriller, ma anche perchè ogni cosa che accade là dentro è metafora e lettura di quello accaduto nella vita reale di Susan e Edward.

Non solo di quello già accaduto ma anche di quello che sta accadendo adesso a Susan.

Finalmente ci siamo.

Perchè è proprio questa la meraviglia del film.

Quello che il libro causa a Susan. Quello che il libro significa. Quello a cui il libro porta.

Animali Notturni non è altro che il racconto della vendetta -a me piace definirla vendetta artistica- di un uomo ritenuto per anni troppo debole.

(viene alla mente anche la sequenza con quel quadro, REVENGE)

Un uomo che ha scritto un libro sì per elaborare una mancanza ma anche per ritrovare sè stesso, per auto-affermarsi e, non ultimo, per vendicarsi contro chi non ha creduto in lui.

Se ci pensate è veramente perfetto vedere la Susan giovane che legge sul divano insoddisfatta uno scritto di Edward e gli dice che quella lettura non la prende, che Edward dovrebbe mettere meno sè stesso in ciò che scrive.

E poi, 19 anni dopo, troviamo la stessa Susan sconvolta dalla lettura del manoscritto che lui gli ha mandato. Non solo quindi c'è un riscatto puramente "letterario" ("ti dimostro che so scrivere") ma la beffa è che quel libro che la sconvolge così tanto non solo racconta di Edward (cosa che lei gli aveva consigliato di non fare) ma  addirittura di lei e Edward.

Una "vittoria" di Edward sotto ogni punto in questo senso.

E c'è una fortissima sensazione. In una scena vediamo Susan parlare del suo aborto. Ma la vediamo anche chiamare sua figlia dopo che, nel libro, le due donne (metaforicamente lei e la figlia) vengono trovate morte. C'è da pensare che quell'aborto non c'è mai stato, annunciarlo era solo un modo per tagliare il cordone con Paul e non avere problemi col nuovo amante.

Ma Edward, probabilmente, l'ha saputo.

E nel suo libro-vendetta ha potuto mettere anche questo, ha potuto ucciderle entrambe, ha potuto sublimare una rabbia ed un dolore.

E arriviamo così al finale, talmente perfetto da renderlo gigantesco.

Ti ho coinvolta, ti ho dimostrato che so scrivere, ti ho dimostrato che sono forte, ti ho dimostrato che ce la potevo fare. 

Ti ho anche riconquistato, faresti di tutto per tornare con me.

Ma il posto al ristorante rimane vuoto.

E una lacrima finale bagna il viso di Susan.

La vendetta è terminata.

Probabilmente questa è una storia senza vincitori, solo sconfitti.

Una storia di dolore, senza cattiveria.

Abbiamo perso tutti Susan.

Lo stesso Edward, sotto le sembianze di Tony, cade a terra, morto.

Abbiamo perso tutti Susan.

Ma non solo io.

Non solo io

8