Recensione "The Neon Demon"

Questo film fa parte de La Promessa (6/15)

The Neon Demon è l'ennesima perla tecnica di Refn.
E' vero, film forse troppo bello e vacuo ma di quello parla, di bellezza e vacuità.
I problemi, semmai, sono secondo me altri, come una davvero rivedibile parte dialogica e una meccanicità di racconto davvero esagerata.
Ma c'è anche tanto altro, una Fanning pazzesca, 3,4 sequenze in cui, solo con la tecnica, Refn ci porta in mondi-altri, una colonna sonora potentissima.
Non il mio modo migliore di intendere il cinema, ma la conferma di un autore a suo modo unico

Credo di esser troppo romantico.

Lo so da sempre, è un dato di fatto, ma dev'esse quello il motivo, non ne trovo altri.

Ho visto 5 Refn.

Li ho apprezzati tutti, li ho trovati tutti super interessanti, li ho trovati tutti delle meraviglie visive come poche altre.

Ma ne ho amato solo uno, Drive.

E ho cercato de capì come mai.

Ho chiuso gli occhi e c'è poco da fa, mi sono venute in mente 4,5 scene di lui e lei.

Lui e lei.

E allora me so detto, ma se non ce fossero stati lui e lei su Drive, se fosse stato un film senza amore come Valhalla, Bronson, Solo Dio Perdona e Neon Demon, te sarebbe piaciuto allo stesso modo?

La risposta è arrivata inequivocabile.

No.

Che poi io i film sentimentali li odio, non li guardo, mi fanno venire l'orticaria.

Ma quelli dove la cosa viene fori in maniera così grande e non stucchevole, come Drive, come Alabama Monroe, come Eternal Sunshine, ecco, allora c'è quel qualcosa in più.

E dev'esse questo il motivo per cui io, con Refn, solo Drive.

Perchè per il resto il marchio del grande regista danese c'è ovunque e, anzi, forse ha fatto anche film visivamente più belli de Drive e dai soggetti più interessanti (chè, diciamocelo, Drive è banalotto).

Valhalla, lo dico da sempre, ha la più bella fotografia degli anni 2000.

Bronson è un particolarissimo e molto originale biopic.

Solo Dio perdona è un film tecnicamente infartuante e molto misterioso.

Neon Demon, eccolo, è qualcosa di visivamente annichilente.

Eppure in Drive ce deve esse l'ingrediente segreto perchè solo là io ho alzato le mani e me so detto "Refn, sono tuo".

Che poi, vedete, che Neon Demon sia un film non troppo profondo e un pochino vacuo va benissimo eh.

Perchè è puro, puro, metacinema.

Refn ci parla in Neon Demon di bellezza e vacuità.

E come lo fa?

Con bellezza e vacuità.

Neon Demon è come una delle modelle che lo interpretano, qualcosa che ti allarga la mascella nel vederlo ma che sotto sotto non ha molto.

E' significante e significato insieme.

Ma non solo, Neon Demon è doppiamente metacinema. Perchè da sempre si dice a Refn che fa film fotograficamente grandissimi ma non troppo complessi.

E allora lui che fa? un film sulla fotografia e sul bello.

Con un titolo poi, con quel "Neon", che è quasi un marchio di fabbrica, lui che con le luci al neon ha un rapporto straordinario.

E allora no, a quelli che dicono che il difetto di Neon Demon sia la pochezza del contenuto dico no. Cioè, potete aver ragione ma quella pochezza di contenuti è la stessa materia del film.

Film che tematiche ne ha, eccome.
L'importanza della bellezza, la perdita di purezza, l'invidia, la superficialità e l'ipocrisia del mondo della moda, i compromessi, lo scoprire le parti più oscure di noi, la violenza - metaforica e non- della competizione.

Ma il problema non è semmai il cosa - o il "non cosa"- ma il come.

Sono lì da andare a cercare i difetti di questo film potenzialmente straordinario.

La prima scena, bellissima, ha già tutto il film dentro.

Ha la bellezza, quella di una Fanning impressionante.

Ha il concetto di finto e superficiale, con quel volto che pare più quello di una bambola che di un essere umano.

Ha la morte.

Ha la tecnica, con la carrellata indietro che fa Refn, stupenda.

Bellezza, vacuità, morte e tecnica, 2 minuti e c'è già tutto Neon Demon.
(pure i neon...)

Poi la Fanning è al bagno, si sta lavando.

E conosce la truccatrice.

Ne nasce un primo dialogo e nella mia testa inizia già a suonare un allarme.

Poi quando ci sarà il dialogo tra le 3 modelle e la truccatrice nel bagno della festa, quel dialogo a base di rossetti e cibo, la sirena d'allarme inizia a suonare talmente forte che devo interrompere la visione.

Refn non sa scrivere dialoghi, non l'ha mai saputo fare.

Ripensate ai suoi film, forza.

Fatevi venire in mente 5,6 scene.

Nessuna sarà parlata probabilmente.

Ad esempio la grandezza di Valhalla o delle scene più belle di Drive non è nel silenzio?

Ripesanteci.

Ecco, non sa scrivere. 

In Neon Demon abbiamo dialoghi imbarazzanti, da Vanzina.

E lo so, voi cultori ed esperti di cinema direte che Neon Demon racconta della mancanza di cervello delle modelle, della loro superficialità etc..

E quindi Refn non fa altro che riportare nei dialoghi questa cosa.

O.k, se volete raccontarvela così va bene.
Ma non è così, Refn è pacchiano nei dialoghi, troppo esplicito, banalotto.

Non muore nessuno, è talmente grande in altri aspetti che i suoi film son bellissimi lo stesso.

Ma è così.

E c'è un altro problema.

Come dissi per Tarantino anche Refn è uno splendido regista verticale (termine coniato da me, colpa mia), ossia un regista che sa costruire scene immense ma ha grandissima difficoltà a metterle in fila, a raccontare una storia, a dare orizzontalità.

Se Neon Demon non fosse un film così bello da vedere e con un'atmosfera davvero potentissima, se mettessimo in fila le scene, causa ed effetto, trama e sottotrame, ci renderemmo conto, ancora una volta, di avere davanti un film molto scolastico, quasi banale.

C'è un film del 2014 (quindi antecedente a Neon) che lo ricorda molto per tematiche.

Si chiama Starry Eyes.

Non è bello da vedere come Neon ma affronta le stesse situazioni e le stesse dinamiche in maniera enormemente più convincente.

Il desiderio della fama, i compromessi, lo scoprire la parte "nera" di sè stessi, il cambiamento, il "morbo" che ti ha colpito e tante altre cose hanno passaggi e intensità che Refn si sogna.

Ci sono anche un paio di scene simili.

In Neon Demon sono forse più belle ma c'è poco da fare, in Starry Eyes di va molto più dentro le cose.

E questa incapacità di raccontare di Refn si vede anche nelle sottotrame, come ad esempio le vicende di Reeves o dell'obitorio.

Restiamo comunque storditi dalla bellezza di alcune scene come quella morbosa del sesso con cadavere, intensissima, potentissima.

Ma tutto fa parte di una narrazione o meccanica o ellittica.

Cavolo, quanti difetti ho trovato?

Troppi.

Perchè Neon Demon resta un grande film, anche se un film che non ho fatto mio.
Ma sticazzi insomma.

Ci sono alcuni aspetti straordinari.

La Fanning ad esempio.

Che sia bellissima nemmeno a dirlo ma come è riuscita a restituire la dolcezza, la timidezza unita però alla sfrontataggine di una che sa quanto attira agli altri (anche qui Refn è troppo esplicito e glielo fa dire) è davvero notevole.

Alcuni suoi primi piani sono da paura, avviene davvero quello che si racconta nella diegesi, quando c'è lei c'è una luce particolare.

Ma la cosa più grande del film secondo me è la capacità di Refn di rendere trascendentali dei luoghi fisici, e solo con la tecnica, con la bellezza, con le inquadrature e le luci.

Avviene tre volte.

La prima è nella festa, con quello spettacolo a luci intermittenti.

Magnifico.

E' tutto "reale" eppure ci sembra di essere in un mondo altro, quasi sovrumano.

Tra l'altro proprio nel film che citavo, Starry Eyes, c'è una scena simile, ugualmente magnifica, durante il provino di lei.

La seconda è dal fotografo. Quando entrambi finiscono nel set avviene qualcosa di incredibile.

Questi due esseri umani in quel bianco accecante che non ha confini nè bordi.

Ancora una volta la sensazione di qualcosa di trascendentale, non fisico, quando invece in realtà è tutto reale.

Solo l'incredibile tecnica di Refn può permettere questo.

La terza volta avviene nella passerella. Si torna al buio, come nel primo esempio. E' una scena chiave perchè è qui che Jesse inizia a diventare un'altra sè, a scoprire la sua parte più oscura. Ci sono ovvi riferimenti demoniaci come triangoli rovesciati ed altro, in un film geometricamente perfetto.

Tre scene mistiche che sarebbero da rivedere e rivedere.

Poi, però, ripensiamo alla narratività e anche in questo passaggio "Jesse timida e pura - Jesse sfrontata e corrotta" c'è un pò da storcere il naso.

Passaggi che richiamano molto Il Cigno Nero (come quello della sua parte buona e cattiva che si baciano) o il più volte citato Starry Eyes (mi farò mandare la percentuale dal regista) ma molto più meccanici qua.

Fino ad arrivare a un finale metaforicamente molto molto interessante (mangiando lei ne acquisiscono il "potere", quello di avere luce, essere scelte, essere considerate, essere amate, avere purezza) ma, anche in questo caso, troppo esplicitato.

Io, in questi casi, preferisco il Refn più reticente, alla Valhalla, quello dove le cose dobbiamo tirarle fuori noi.

In conclusione siamo davanti a un gran film, anche capace di aver dentro tematiche interessantissime.

Colonna sonora spaziale, fotografia tra le più belle recenti, costruzione delle scene da vero maestro.

Ma resta un film troppo parlato, e parlato male. E non benissimo costruito.

Il mio Refn resterà sempre quello che fa parlare soprattutto le immagini.

Quello di due esseri umani persi in un bianco accecante, quello di un viaggio in barca che sembra attraversare dipinti, quello di un uomo che in un'ascensore si volta verso di lei e la bacia per la prima e l'ultima volta, prima di tornare quello che è, uno scorpione.

7.5