Recensione: "Suspiria" (2019-Guadagnino)

La scommessa di Guadagnino di affrontare uno dei cult horror più importanti di sempre è assolutamente vinta.
Il suo Suspiria è puro cinema, pura combinazione di Arti.
Visivamente magnifico, grande atmosfera, regia virtuosa e impeccabile, attori protagonisti eccellenti.
Peccato per una non perfetta gestione dello script, stroppo debordante nel finale e non del tutto convincente nel gestire metafore e sottostorie.
Ma questo Suspiria rimane uno degli horror moderni imprescindibili

Ah che bello che non ricordo niente del Suspiria argentiano...

Visto da adolescente, mai più rivisto (ma questo è un blog di cinema e, per giunta, di un appassionato di Horror? andiamo bene...).

Che bello perchè non devo arrampicarmi in nessun specchio, non devo parlare di lesa Maestà, non devo far confronti con il capostipite e posso fare quello che si dovrebbe sempre fare (ma quanto è difficile farlo...), ovvero giudicare un film per quello che, semplicemente, è (o par d'essere).

In più ho visto il film con l'amico Vincenzo, lui sì esperto del film di Argento.
Troverete le sue considerazioni a fine recensione.

Se poi aggiungiamo che Suspiria è il mio primo Guadagnino bingo, tutte le mie mancanze mi portano ad una condizione ideale per parlare in tabula rasa del film.

Lo dico da subito, Suspiria è un gran bel film, addirittura eccellente in alcune sue componenti.

Non è -per me- ben scritto, non è del tutto coeso e non riesce a raccontare una grande storia.

E ha il difetto di un secondo tempo abbastanza sensibilmente sotto al primo.

Il passaggio dal thriller psicologico al vero e proprio'horror ci stava, e alla grande (del resto non è che le sceneggiature possano essere stravolte) ma è anche indubbio che la prima parte - così meno debordante, vero, ma più insidiosa - è quella dove possiamo meglio intravedere il talento di Guadagnino.

Suspiria è puro cinema.

C'è una cura maniacale per ogni aspetto, c'è un rispetto per l'operazione pazzesco.
Questi sono i casi in cui anche i detrattori dei remake dovrebbero avere l'onestà intellettuale di apprezzare lo sforzo artistico, al di là del ritenrete l'operazione necessaria o no.
Il cinema, si sa, è somma di tante arti (nessuno come lui) e in questo film tutte vengono esaltate.
A partire dagli splendidi costumi (anche una tuta da ginnastica fa la sua figura) alle stupende location e scenografie, dalla musica originale di Yorke alla straordinaria regia di Guadagnino.
Senza dimenticare una eccezionale prova d'attori.
Ogni sequenza di Suspiria è un piccolo capolavoro di cinema, in tutti questi suoi aspetti messi assieme.
Ovviamente il lato che io amo di più (e quello dove ho qualche competenza) è quello della regia.
Panoramiche a schiaffo, zoom, un movimento "da gru" nell'atrio della scuola di danza da infarto, primi piani emozionali perfetti, montaggio - vedi meravigliosa scena del ballo con annesso omicidio della russa - pazzesco.
Un perfetto mix tra regia moderna e pennellate 70ies.



Guadagnino mi sembra un malato del montaggio, e lo dimostra da subito, con  quel prologo con la Moretz e il vecchio psicologo (la Swinton...). 
Avrò contato 40 inquadrature in 3 minuti.
Classe, tanta classe.
Ma oltre a tutto questo Suspiria ha il grande merito di saper creare una grandissima atmosfera, insidiosa, malefica, densa.
Siamo nel thriller psicologico al confine con un Evil Movie, quei film sul Male che tanto amo (e unendo Arte e Maleficio io ricordo sempre Starry Eyes...)
In questo primo tempo c'è però una scena tipicamente horror impressionante, la sopracitata audizione di Susie, un ballo di morte a due con la ragazza russa.
Dolorosa, terrificante, senza respiro.
 Fatico a trovare sequenze horror migliori in questo ultimo anno.

Ma funziona veramente tutto, il piano sequenza polanskiano nella cucina degli insegnanti, il ballo di gruppo in cui Angela Winkler sembra manovrare qualcosa "alla Piton", la prima audizione muta di Susie, le psichedeliche sequenze degli incubi (anche qui montaggio...), la ragazza arpionata, il suicidio dell'insegnante depressa (interpretata dalla Testud, meravigliosa attrice dell'indimenticabile Lourdes).
E poi che attrici...
La Dakota Johnson funziona alla grande, Mia Goth è ormai una delle giovani migliori, le "vecchie" reggono e poi c'è lei, la divina Swinton.
Ricordo che una volta, con un pizzico di divertimento ma anche di critica, protestavo per come sta grandissima attrice venga sempre caricata di trucchi e parrucchi pacchiani.
Avevo trovato almeno 6 film quasi consecutivi in cui ciò accadeva.
Stavolta mi son detto "oh, finalmente la vediamo al naturale", per poi scoprire che lei fa anche la parte del vecchio psicologo e quella di Markos ;)
Comunque vederla è sempre tanta roba e la scena della cena al pub, con quelle due donne a capotavola che si guardano, vale per tutte.
Insomma, stiamo parlando di un capolavoro?
No, ahimè...
Perchè Suspiria di difetti ne ha, ed evidenti.
Quasi tutti sono ascrivibili ad una sceneggiatura che cerca di farsi complessa ma non riesce a raggiungere la complessità "positiva", quella che io amo, ma, al contrario, diventa contorta e dispersiva.
Le metafore e i punti in comune tra il film e il periodo di terrorismo tedesco fine anni 70 a me non sono arrivate. Sembra quasi che il film viaggi su due binari paralleli, la storia di streghe principale e la cronaca nera dell'epoca.
Ma non funziona.
Le sottostorie, specie quella dello psicologo e di sua moglie, non reggono. E alla fine a quest'ultima viene data un'importanza incredibile, quasi insensata. Ma io empatia e interesse per la vicenda non l'avevo mai provate.
(come, del resto, con la vera madre di Susie)
In più tutta la parte esoterica è davvero confusa, malscritta. E' anche vero che l'Argento più "horror" non era un maestro di scrittura quanto di atmosfere.
E si vede.



E poi, dopo altre grandi scene (la Goth che trova le ragazze mutilate, il ballo finale e altro) arriviamo al delirante finale, talmente "oltre" che non riesco a giudicarlo, tante cose mi son piaciute e altre per niente.
Perennemente al confine col trash (la donna-tricheco -Markos- con gli occhiali da sole, la sequenza quasi comica della testa della Swinton che ricade giù, il massacro alla "scanners" intervallato dai voti delle streghe, la Madre che viene dal sottosuolo), dicevo un finale al confine con il trash che però ha il merito di avere un coraggio incredibile.
E visivamente (e fotograficamente) è tutto davvero bello.
Certo, si manda tutto in caciara, tutte le eventuali finezze di script vanno sanguinalmente a puttane.
In definitiva una scommessa vinta, senza appelli.
Ma c'è la forte sensazione che con una maggiore coesione tra le parti, una complessità meno confusa e una capacità di raccontare il Male un pochino più equilibrata avremmo avuto davanti un capolavoro

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ed ecco Vincenzo

Come ci si può approcciare al remake di un film come Suspiria? Un film che anche visto oggi, a quarant’anni di distanza, sembra girato dopodomani, che non ha mai perso estimatori e non ha mai smesso di essere studiato, analizzato, sviscerato. Un film di cui continuano ad uscire nuovi restauri. Insomma un capolavoro considerato fino ad oggi intoccabile. Anche da me, lo ammetto.

C’erano due strade percorribili, per non fallire del tutto e giocarsi una carriera. La prima era quella del remake shot to shot, come Gus Van Sant che di Psycho fece praticamente una versione pop-art, o Haneke che rifece Funny Games con attori americani perché semplicemente gli andava. La seconda, quella che per fortuna ha imboccato Guadagnino, consiste nel discostarsi il più possibile, da ogni punto di vista, dall’opera originale.

Del Suspiria di Argento e Nicolodi resta appena il soggetto -Susie Bannion, giovane americana, va a studiare danza in una prestigiosa accademia tedesca che è in realtà una congrega di streghe- mentre tutto il resto è completamente diverso. Diverso il ruolo dei personaggi nella storia (soprattutto della protagonista!) e diversa l’evoluzione del loro rapporto.

Diversa l’ambientazione: non una Friburgo da favola Grand Guignol, ma la grigia, piovosa e politicamente instabile Berlino degli anni ’70. Perfino l’accademia non è più barocca ma un grigio ed anonimo palazzo in stile DDR.

Non più i colori (ASSOLUTAMENTE inarrivabili)  di Luciano Tovoli ma una desaturazione che ricorda un film di Fassbinder.

Poi la danza, che nel film originale era un puro pretesto (in quell’accademia si sarebbe potuto studiare qualsiasi cosa) qui diventa elemento fondamentale per l’evoluzione dei personaggi e per la messa in scena dei corpi. Ossa e muscoli, dove Argento era soprattutto sangue e viscere.

Il risultato è un Suspiria tutto nuovo, che parte dall’originale per essere qualcosa di completamente diverso. Una scommessa ardua, che Guadagnino ha decisamente vinto.