Recensione: "Love Exposure"

Questo è il 14imo su 14 film visto de La Promessa.

Incredibilmente mi sono salvato da Moccia.

Film visto, ci sono prove su fb, il pomeriggio del 31 (anzi, finito di vedere quel pomeriggio...)

Son salvo

Ancora un grande Sion Sono, il quarto su quattro per me.

Film fiume (4 ore) che pecca senz'altro di ripetitività e presenta al suo interno più di un problemino.

Ma sempre grande cinema rimane, vorticoso, pieno di grandi personaggi, tematiche e stili.

Forse, malgrado tutti i fuochi d'artificio, rimane comunque il Sono più verosimile, quello più umano, quello che in mezzo a plagi, educazioni spersonalizzanti, perversioni e morte riesce ancora a credere nella forza dell'amore.

La più forte, nonostante tutto

Mannaggia...

Vi giuro che per una volta ero quasi tentato di saltare la recensione. Il fatto è che l'esperienza con questo film è stata un pò particolare, come mai mi era capitata prima.

Visto in 2 giorni e mezzo, in 3 diverse circostanze, e iniziato a scriverne adesso, a più di due giorni dalla (fine) visione.

Una gestazione di più di 4 giorni che per uno come me che scrive d'impeto e sull'onda dell'emozione e del fresco ricordo possono rappresentare davvero un problema.

Però, insomma, il film faceva pure parte della Promessa, non potevo tirarmi indietro.

Ne verrà una recensione più traballante del solito probabilmente ma tant'è.

Diciamocelo subito, Love Exposure è l'ennesimo grande Sion Sono che ho visto.

Siamo a 4 su 4 per quanto mi riguarda.

Eppure è indubbio che la durata un pò m'ha messo a dura prova.

Ho sempre pensato che se uno ha il coraggio o l'incoscienza di tentare il film-fiume ci sono solo due strade possibili per non restarne affogato.

La prima è realizzare un film che riesce a diventare sempre diverso da sè stesso, a trasformarsi, ad essere pieno di cose, avvenimenti, cambiamenti di rotta.

Un film jazz insomma.

Il primo che mi viene in mente di questo tipo è Nymphomaniac del mio amato Von Trier.

L'altra strada, invece, è opposta.

Ed è una strada radicale, quella che del tempo fermo, inesistente, quella che della narrazione può farne a meno, quella sospesa, ipnotica.

Penso, specialmente, a Bela Tarr.

Ecco, o te ne freghi del tempo e realizzi film non convenzionali, antinarrativi e fermi come Bela Tarr oppure me li devi fare talmente pieni di cose e diversi da sè stessi da non farmi accorgere del tempo passato.

Love Exposure, in tutto questo, ha un pò il difetto di avere troppe parti che si ripetono più e più volte con la sensazione, assassina in questi casi, che il film potesse essere scorciato di una buona ora.

Rimane un film pieno di cose, a tratti vorticoso, debordante, ma tende a somigliarsi troppo.

E 4 ore, secondo me, si sentono.

Ecco, ho scritto vorticoso e debordante.

Sion Sono no?

Eppure, incredibile, quello che io, sulla carta, avrei pensato come film di Sono più esagerato mi si è presentato invece come il più misurato, verosimile, umano.

Certo, le parti spatapam non mancano, ce ne sono decine (in 4 ore poi...).

Ma rispetto a Cold Fish, Strange Circus e Tag questo è secondo me il suo film più controllato, quello più legato alle dinamiche umane, quello più, attenzione che la sparo, "classico".

Perchè alla fine, ripensandoci, la forza di questo film sta nella caratterizzazione dei propri personaggi. E questa caratterizzazione, al di là di qualche fuoco d'artificio sionsoniano, è tristemente e disperatamente umana.

Come tristemente e disperatamente umani sono i rapporti che si instaurano tra tutti questi personaggi, che siano rapporti famigliari, di amicizia, d'amore o d'ossessione.

Love Exposure è un classico filmone drammatico, ma in salsa pop.

Di cosa parla?

Di mille cose, ovvio, ma è innegabile che la tematica principale che viene fuori è quella del controllo mentale, del plagio, dell'educazione spersonalizzante.

Le tre infanzie dei nostri 3 giovani sono terribili.

Yu, quello a cui alla fine va meglio, vive sotto il manto di un'educazione cattolica talmente forte e pressante da svuotarlo di ogni possibile emozione o passione.

La mancanza di erezione fino a 18 anni è quasi da leggere come metafora "fisica" di tutto l'indottrinamento ricevuto fino a quel momento dal padre.

Yoko è una ragazza che non ha avuto mai una famiglia invece.

O meglio, ne ha avute tantissime, ma nessuna funzionale.

Questo l'ha portata a delle teorie sui rapporti e sugli uomini quasi impossibili da modificare e a distruggere, anche "fisicamente", tutti i simboli che ad una famiglia possono rimandare (le case degli altri).

E Koike Aya?

Storia molto simile. Continuamente umiliata e dileggiata dal padre è diventata una ragazza completamente squilibrata, incapace di vivere o concepire l'amore (non a caso uccide l'amichetto di cui è innamorata).

Una ragazza, come le dice il padre, senz'anima.

("Dammela", "Dammela")

In tutti e 3 i casi questi nemmeno ventenni sono ragazzi plagiati, spersonalizzati e distrutti da un'educazione disastrosa e inumana.

Qualcuno è imploso, come Yu, qualcun altro fa una vita abbastanza regolare ma piena di tare mentali, come Yoko, qualcun altro è letteralmente esploso, come Koike, diventata un'assassina, una gangster, una senza più un cuore.

Ma di plagio e controllo mentale si continuerà a parlare anche in senso più macroscopico, con la Chiesa Cattolica, la setta della Chiesa Zero e anche con altri piccoli personaggi, come il Santone della Fregna.

Insomma, Love Exposure è un film essenzialmente sull'indottrinamento e sulle educazioni assassine.

Ma chi c'è dietro questi indottrinamenti ed educazioni sbagliate?

L'uomo.

Non l'Uomo, l'uomo.

Perchè, e dopo Tag ne abbiamo tremenda conferma, Sono considera l'uomo, il genere maschile, come portatore sano di cattiveria, perversione, potere, malvagità.

In tutti e 3 i casi elencati sopra è il padre quello che ha distrutto i propri figli. Ma questa sfiducia nel maschio, questo metterne alla berlina la malvagità e la perversione, sarà una costante di tutto il film.

Certo, se su Tag l'avevo visto come vera e propria chiave di lettura qua è solo una delle tante tematiche presenti.

E continuando a passare di tematica a tematica in questo modo così a spin off,qual è una delle aberrazioni principali del maschio?

La perversione, come detto.

E Love Exposure diventa così un film simbolo di un paese tremendamente feticista, "disturbato", incapace di vivere il sesso in maniera canonica e pura.

L'ossessione per le mutandine, i rapporti semi incestuosi, la produzione di filmini hard, le confessioni terribili dei deviati sessuali, la continua ripetizione della parola "pervertito" (Sono esagera in questo, perde il senso della misura e fa sì che alla fine una parola ripetuta così a lungo perda di potenza), il mondo che il grande regista giapponese racconta è un mondo che col sesso ha problemi immensi.

E il paradosso diventa invece che la cosa più trash del film, l'erezione di Yu -da un certo momento in poi onnipresente-  (anche questa una delle tante, troppe, ripetizioni inutili) diventi invece simbolo dell'amore, ma dell'amore più puro e vero, quello esclusivo (nel senso che esclude tutte le altre) e addirittura legato a qualcosa di ancora più alto, trascendentale, la Vergine Maria.

Certo che se l'amore è legato ad un cazzo che si alza non siamo messi benissimo.

In realtà il messaggio non è questo. Yu è stato cresciuto in una maniera aberrante, timorato di Dio, costretto a credersi sempre e comunque un peccatore.

E in questo caso l'erezione, che, si sa, è quasi del tutto incontrollabile come cosa, è l'unico modo per cui almeno il suo corpo può ribellarsi al plagio avuto dalla sua mente e dal suo carattere.

Insomma, quasi una rivoluzione, un'ammutinamento, rispetto a quello che lo hanno fatto diventare.

Che poi, l'amore, in Love Exposure -che già dal titolo ne è la mostra- compare qua e là in tutto il film.

Probabilmente anche Koike ne è travolta ma lei non sa controllarlo, non riesce a vederne le connotazioni positive, ma solo quelle distruttive.

Come uccise il compagno di classe che amava così sarà lei stessa ad uccidersi, commettendo harakiri, una volta che Yu gli sarà portato via per sempre.

E Yoko?

Beh, Yoko, in una delle scene più belle del film, cita un passo biblico sull'Amore di una potenza (anche aiutato da location e dal momento) davvero impressionante.

Del resto lei, innamorata, lo sarà per tutto il film, dalla prima volta che vide Sasori alla fine.

Se non bastasse tutto quanto detto finora Sono ci regalerà l'ultimo quarto d'ora, bellissimo, che è in tutto e per tutto un inno all'amore come raramente se ne vede al cinema.

Sì, o.k, tante parole, tante tematiche, ma il film?

Beh, il film è un grande spettacolo. Montato benissimo con continui avanti e indietro nel tempo e, nel presente, alternanza tra i vari protagonisti, Love Exposure ha dentro tutto quello che eravamo abituati ad avere con Sono.

Scene splatter devastanti (il taglio del pene; il solito, immancabile, massacro a scuola; l'uccisione del capo della Chiesa Zero), sequenze di arti marziali, grandissima attenzione ai costumi (con il bianco candido dei cattivi della setta contrapposto al nero corvino del buono Yu), regia sempre una spanna sopra, personaggi sovraesposti ma quasi mai unidimensionali (penso a Saori ad esempio, ma quasi nessuno lo è), colonna sonora fantastica in cui, godendo, ho ritrovato le tracce del prologo di The Fall e quelle di Allegro non troppo di Bozzetto.

Eppure ci sono anche tanti errori, alcuni d'accumulo (la Chiesa Zero viene gestita male, all'inizio sembra un'associazione di gangster, poi una finta di carità a scopo di lucro, poi una sul controllo della mente, poi ancora, nella base, una specie di organizzazione scientifica che fa esperimenti, troppa roba senza darci mai un'identità precisa), altri concettuali (incredibile che Koike non abbia alcuna ripercussione, che non ci venga mostrato nulla, dopo l'omicidio del suo compagno di classe) e altri di montaggio (due davvero pacchiani su degli inseguimenti, uno dentro la Base, l'altro nella fuga dal manicomio, 20 persone dietro a lui, cambio inquadratura non c'è più nessuno...).

Per non parlare dell'ultimo frame, davvero malfatto e quasi distruttore di una parte finale bellissima.

Rimane un film monstre, uno di quelli oggettivamente grandi, forse grandissimi.

C'è chi lo considera il capolavoro di Sono.

Forse non io.

 Ma non faccio fatica a capirlo

8