Recensione" "Chernobyl" - Le Serie Tv de Il Buio in Sala - 18 -

1986

Ho 9 anni e sono un bambino felice.

Per capire com'ero fisicamente e com'ero felice c'è questo video, di appena 4 mesi prima del disastro di Chernobyl.

Quattro fratelli, un nonno che riprende. 

E poi arriva mia nonna, andata via da questo mondo due mesi fa, con tutta la sua quasi indisponente bellezza.

(Ah, io sono quello che somiglia a me)

Quattro mesi dopo questo Natale scoppia un reattore in Russia.

Noi siamo piccoli e italiani, frega una sega.

Ma ad un certo punto cominciano a dirci di non mangiare l'insalata.

E siamo a migliaia di km dal disastro, pensate voi chi sta là.

Quell'estate, quella del 1986, nel mio paesino arriva una piccola bambina bionda, quasi nostra coetanea.

Dicono arrivi dalla Russia, dicono che tante sono scappate da là per essere date in affidamento in paesi lontani.

Ecco, il mio Chernobyl è un'insalata da non mangiare e una bambina troppo bionda per essere una di noi.

Poi son cresciuto, sono passati 33 anni da allora e io di quel disastro ho visto tanto e ho saputo tanto, chè, sapete, io quando ci sono robe di catastrofi naturali, tragedie e cronaca nera divento un'aquila in picchiata sulla preda.

Mi han detto in tanti che era uscita una serie bellissima, straordinaria persino, su Chernobyl.

Una serie che non strumentalizzava nulla, di una cura pazzesca.

Dura solo 5 puntate giusè, vedila.

E siccome eran davvero solo 5 puntate, e siccome era Chernobyl, la mia Chernobyl di insalate, bambine e di tanti documentari visti, ecco, per una volta ho trovato la forza di iniziare e finire una serie.

Mi aspettavo una cosa bellissima, non è stato così.

Perchè Chernobyl è un capolavoro.

Non so da dove iniziare.

Ok sì.

Siamo tutti esseri umani e quindi, in una visione cristiana, tutti portatori di un peccato originale.

Ecco, a prescindere dal credere o no, il concetto di peccato originale è interessante. Perchè per quanto una cosa possa essere perfetta, per quanto anche una vita lo possa essere, se c'è un peccato originale state sicuri che quello, laggiù in fondo, ci aspetta sempre.

Chernobyl, questa serie che flirta con la perfezione continuamente portandosela anche più volte a letto, il suo original sin ce l'ha.

Siamo in Russia, sono tutti russi, quasi ogni fottuto personaggio è realmente esistito, tutto è documentato, insomma, siamo dalle parti della mimesi documentaristica.

Eppure sti russi parlano tutti in inglese.

Ecco, dobbiamo dimenticarci sta cosa, far finta che non esiste.

Ho pensato che ci fossero solo due strade, quella di usare attori che parlassero russo (ma dove ne trovi decine di notevoli?) o quella di avere un cast della madonna e di dio ma rinunciare alla lingua.

La strada ibrida, quella di far parlare russo il cast della madonna e di dio sarebbe stata grottesca.

Io credo che si sia scelta la soluzione migliore, o la meno peggio.

Siete disposti a dimenticare sto peccato originale?

Ecco, fatelo.

Perchè tolto questo io non sono riuscito a trovare un solo difetto, uno.

La regia meravigliosa, la ricostruzione delle location, dei costumi e delle tecnologie, la fotografia, la colonna sonora (in cui oltre alle musiche vorrei segnalare i rumori), gli attori, la perfezione dei dialoghi (miodio), il saper quasi affrontare in un simil documentario tutti i generi cinematografici, c'è di tutto.

Ma la cosa più commovente è una cosa nascosta, non sono le emozioni di ciò che vedi ma un'altra cosa.

E' la cura.

Prendete solo l'episodio finale.

E' quasi di sole parole.

Oltre al coraggio dell'operazione (mettere come episodio finale quello sulla carta meno emozionante e statico) c'è da ringraziare in ginocchio nel constatare quanta cura e attenzione ai dettagli sia stata messa in questa sceneggiatura, quanto studio, quanto rispetto, quanta voglia di raccontare la verità senza troppi politicismi (la serie distrugge ed esalta il popolo russo in un perfetto equilibrio).

Lo spettatore sta mezz'ora a sentire Legasov parlare di cose di cui non capisce un cazzo.

E prova emozioni indescrivibili, e questo è solo merito di una sceneggiatura incredibile che ci ha portato ad amare in modo infinito quel personaggio, a tifare per il suo coraggio, ad appassionarci di reattori, fissioni e noccioli perchè abbiamo visto per 5 ore persone meravigliose cercare in tutti i modi di capire quello che fosse successo in quel disastro.

E quel pulsante AZ/5 che diventa quasi iconico come quello del bunker di Lost.

Siamo stati per 4 puntate su delle montagne russe emotive e visive e poi ecco che arriva per ultimo un episodio alla Law & Order, messo dove in teoria ci dovrebbe essere stato il climax emotivo.

E anche solo la struttura scelta per gli episodi dimostra quanto più che lo spettacolo del cinema qui quello che interessava era la storia che si doveva raccontare, una storia di uomini grandi e altri piccolissimi.

Già, la struttura.

Chernobyl è una serie divisa in 5 puntate che sono anche 5 diversi momenti della tragedia.

Il primo racconta il disastro al reattore, il secondo le prime reazioni e le prime insabbiature politiche, il terzo la tragedia umana (affiancata dall'inizio della ricerca della verità), il quarto la bonifica e il quinto il processo.

Cinque episodi di diversa personalità, assolutamente identificabili l'uno dall'altro, eppure tutto in un continuum perfetto, armonioso, di grande amalgama.

Difficile dire quale sia il migliore, ancor più difficile quale il peggiore.

Stringendo il nostro sguardo, andando nei personaggi, è stata scelta una strada, ed è una grande strada.
Ed è l'aver creato una commistione tra personaggi reali e storici e altri simbolici.
In che senso?
Vediamo.
Tra i primi ce ne sono tanti e quasi tutti indimenticabili.

C'è Legasov, lo scienziato chiamato come esperto sul disastro.
Uomo di principi, di grande lucidità e umanità, uno che disse che già 3.6 rontgen erano un numero troppo alto di radioattività (si arrivò poi, mi pare, a scoprire che erano in realtà 15.000...). Per tutta la vicenda vivrà in una morsa, da una parte la ricerca della verità e la sua onestà intellettuale da scienziato, dall'altra il dover sottostare alle regole del partito, alle sue decisioni, alla sua omertà, alla sua bugia. Un personaggio straordinario reso ancora più straordinario dall' interpretazione di Jared Harris (ma ce ne sono una decina di indimenticabili di interpretazioni).
E' lui l'eroe di Chernobyl, è lui quello presente sia nell'incipit che nel finale, è lui il simbolo di quegli uomini capaci di andare contro uno Stato (e che Stato poi...) in cui anche solo un pensiero fuori dal coro o dai dettami significava morire o essere perseguitati.
Almeno un paio di volte (per i 3 sommozzatori e per gli spazzini del tetto) darà il suo decisivo contributo 
("Servono dei biorobots" 
"Biorobots?" 
"Men") 
nel mandare a morire esseri umani. 
Ma solo in nome di una salvezza molto più ampia, quella quasi di un continente intero.
(tra l'altro c'è un falso storico che circolò riguardo i sommozzatori. Non morirono, sopravvissero tutti e 3)

C'è Shcherbina, vicepresidente del consiglio mandato insieme a Legasov a monitorare il disastro (e poi gestirlo).
Io credo che questo sia il personaggio più bello e complesso dell'intera serie.
Lui è uomo di Stato, anzi, il rappresentante massimo dello Stato nella gestione della tragedia.
Uomo di rara intelligenza, non tanto quella assoluta, ma quella capace di farti cambiare. Solo gli uomini intelligenti cambiano.
Quello che è quest'uomo lo capiamo già nel secondo episodio. Lo vediamo nell'elicottero ascoltare quasi malvolentieri le spiegazioni scientifiche di Legasov.
Poi, pochi istanti dopo, riporta ai militari tutto quello che ha sentito, in maniera quasi perfetta. Questo è Shcherbina, un burocrate che dovrebbe esser limitato e invece ha la forza, l'intelligenza e anche il coraggio di voler capire, di fare le scelte giuste, di farsi scavalcare da Legasov. Nell'ultimo episodio c'è un dialogo pazzesco (uno dei tanti) quello dove dice a Legasov il motivo per cui hanno scelto lui per Chernobyl.

"Misero me perchè ero irrilevante"

è questo il paradosso.
Mandarono lui a "morire", lui a prendersi responsabilità e colpe, lui a fare il lavoro sporco. E non per stima, ma per disistima.
Il suo intervento al processo, quasi da scienziato, è la dimostrazione finale, il punto d'arrivo di tutti quei suoi mesi, mesi in cui lentamente, molto lentamente, è passato da uomo d'apparato a Uomo, tout court.
Skarsgard immenso

C'è poi Dyatlov, il villain di questa storia che, ahimè, in realtà è tremenda Storia vera.
Personaggio (leggasi "persona" se prendiamo per buono tutto quello che la serie racconta. E almeno l'80% è sicuramente inconfutabile), dicevo personaggio squallido, viscido, empio, di quasi inumana cattiveria.
Non ha mai un singolo momento di debolezza o umanità, le sue bugie, il suo arrivismo, la sua cialtroneria ed incapacità sono terribili.
Chernobyl è una storia di correi, di tante colpe, statali ed umane. Dyatlov probabilmente è solo l'ultima ruota del carro, il manichino usato da poteri più forti (che bello l'incipit dell'episodio 5, con quella piccola riunione riguardo il test di sicurezza), ma c'è poco da fare, è l'uomo che ha causato il disastro, quello che aveva tutte le possibilità per prevenirlo o fermarlo.
Sempre nell'episodio 5 quella sua arroganza, quel suo fumare e leggere il giornale mentre stava avvenendo l'apocalisse ne fanno quasi una scena horror (ma di scene horror ne riparleremo...).
Anche qui l'attore tanta roba, non so quante volte avrei voluto spaccaglie la faccia

Di questa prima tipologia di personaggi ce ne sono tanti altri, tutti a loro modo meritevoli.
Ci tengo a ricordare Bryukhanov, il burattiniere di Dyatlov, il Direttore della centrale elettrica. Tra l'altro in una serie in cui più d'una voce mi ha dato i brividi ho trovato questa di Con O'Neill di impressionante bellezza, quasi afono, terrificante.
E poi i due giovani Toptunov e Akimov, loro malgrado trovatisi a dover gestire il test di sicurezza (la cosa che ci finirono solo per il cambio turno dovuto al ritardo di 10 ore fa spavento...).
Loro sono anche i due che andarono a provare a fare una cosa senza alcun senso, ovvero aprire le valvole per mandare acqua in un nocciolo che già non esisteva più (ovviamente su ordine di Dyatlov).

E poi Gorbaciov, e poi il capo del KGB e poi quello dell'esercito, tutti riuscitissimi.
E non dimentichiamo Glukhov, il capo dei minatori, presente in 3 scene (e relativi 3 dialoghi) una più bella dell'altra, in particolare quella dell'arrivo del ministro alla cava con quei minatori che sembrano quasi delle creature di Mordor e poi quelle pacche sul vestito nuovo.

 "Ora sì che sembri il ministro dell'Industria Mineraria"

Uomo di profonda ed atavica intelligenza, uno a cui non devi spiegare niente nè puoi mentire ("loro vivono al buio, vedrebbero ogni nostra bugia"), uno disposto a morire perchè sa che deve ubbidire. Ma senza abbassare il capo, con rabbia e dignità.
I minatori nudi restano una delle immagini più forti della serie (e della realtà). 
E vedere poi quel processo finale con tutti quei ventilatori è immagine, in questo senso, stridente.

E poi, a fianco di questi personaggi reali e storici, lo straordinario sceneggiatore Craig Mazin ha affiancato dei personaggi Simbolo, ovvero dei personaggi unici che rappresentassero un'intera categoria.

E c'è così Lyudmilla a simboleggiare non solo tutte le vedove di Chernobyl ma anche tutte quelle madri che persero i loro bimbi (o magari ne videro nascere dei malati o deformi).
Donna straordinaria, portatrice di un amore e di un coraggio disarmanti. Lei è la Donna Russa.
C'è poi suo marito, Vasily, vigile del fuoco, simbolo di tutti i lavoratori che si fiondarono la notte stessa alla centrale senza conoscere minimamente i rischi che stavano affrontando.
Inutile dire che le loro scene all'ospedale con Vasily ormai ridotto a mostro sono un pugno sullo stomaco devastante.

"Dimmi cosa vedi fuori?"
E lei che malgrado veda solo uno squallido muro grigio gli racconta tutte le bellezze di Mosca.
"Te l'avevo detto che ti avrei portato a vedere Mosca" 
le dice lui

altri brividi

C'è poi Pavel, altro simbolo, stavolta di tutti quei ragazzi che vennero assoldati come Liquidatori, ovvero il personale adibito a bonificare l'area di Chernobyl (pulire, distruggere cose, rivoltare terreni, uccidere animali).
Pavel è protagonista indiscusso del quarto episodio, forse a livello di sceneggiatura il più "facile" e debole, ma sempre bellissimo.
Episodio che racconta la forzata iniziazione ad uccidere, a non essere più sè stessi.
Gli dà volto Barry Keoghan, uno che solo con Il Cervo Sacro, Dunkirk e Chernobyl è già entrato nel mio personale Olimpo.
Gli dà volto in tutti i sensi sia perchè il viso di Keoghan è cinema allo stato puro sia perchè per una buona mezz'ora di presenza il suo personaggio non spiccicherà una parola.

C'è poi l'ultimo personaggio Simbolo, il più importante e più "geniale".
Ed è Ulana Khomyuk.
Io per tutta la serie sono stato convinto fosse personaggio storico, poi nelle bellissime ed emozionanti foto finali scopro di no.
E cos'è la Khomyuk?
E' una specie di sineddoche di carne, un'unica scienziata per raccontare tutto il corpo scientifico che aiutò Legasov a gestire il disastro, a trovare soluzioni e nella ricerca della verità.
(Inutile dire che fine fece la maggior parte di questi scienziati)
E qui Mazin fa un'operazione diversa da quelle qua sopra, non prende una moglie in mezzo a tutte le mogli, non prende un vigile del fuoco nella moltitudine di tutti i colleghi, non prende un soldato in mezzo agli altri, ma elimina del tutto il gruppo degli scienziati per essiccarlo o distillarlo in una sola persona, come fosse la goccia di profumo che rimane di mille rose.
Idea grandiosa anche perchè ci porta a un personaggio che seppur di semi finzione sembra più vivo dei vivi.
E con che emozione rivedo finalmente Emily Watson...
Inutile dire quanto sia importante la Khomyuk e, di conseguenza, quanto siano stati importanti tutti gli uomini di scienza in questa storia.
E non solo perchè è grazie a loro se si è potuto ricostruire al secondo tutto l'accaduto, non solo perchè grazie a loro di sono scoperte mille falle e di conseguenza cambiare le leggi sul nucleare, ma anche perchè grazie a molte loro decisioni si riuscì ad evitare che il disastro di Chernobyl acquisisse dimensioni ancora più grandi.

(Anche se in tutti i documentari che ho visto su questo disastro non avevo mai sentito dire di quella faccenda riguardo la possibile gigantesca esplosione a contatto con l'acqua sotterranea)

Questi, a grandi linee, sono i personaggi di questa miniserie.
Miniserie che pur mantenendo sempre una straordinaria cura e vicinanza con i fatti reali, pur avvicinandosi al docu-film, riesce anche a diventare grande cinema, in tutti i suoi generi, dal cinema della minaccia a quello drammatico, dal politico all'horror.
Non c'è un aspetto più o meno debole.
Ad esempio tutte le parti statiche e solo dialogiche (penso alle riunioni politiche) hanno spesso più potenza di quelle spettacolari o emozionali.
Chernobyl è un film di tante stanze chiuse, di tante stanze dove vengono decise cose all'insaputa non solo del mondo, ma anche del tuo stesso popolo.
Ed è proprio in questi dialoghi più che nelle azioni che si cela la più grande colpa dell'Unione Sovietica in questo disastro, quel suo nascondere o camuffare tutto per non perdere la propria dignità nel mondo, la propria leadership, anche solo di prestigio.
Se non sbaglio Gorbaciov disse che la motivazione più forte per la fine dell'Urss fu il disastro di Chernobyl.
Ecco, fu proprio in questo suo proteggersi e mentire che quel grande stato cominciò la sua distruzione.
Quasi fosse stato a sua volta colpito da radiazioni lentamente mortali.
C'è una scena magnifica.
Shcherbina viene a sapere che ai bambini di Francoforte, in Germania, hanno proibito di giocare fuori.
Poi si affaccia alla finestra e vede i loro figli, i loro bambini, divertirsi tranquillamente nello stesso luogo del disastro.
Credo che in questa istantanea, in una sola istantanea, ci sia un mondo dentro, un'intera tematica, un pezzo di storia.

Ma di scene pazzesche ce ne sono decine.
Per prima cosa straordinario come si è voluto mostrare per la prima volta lo scoppio del reattore.
Siamo a casa di Lyudmilla, è buio.
E nella finestra in fondo al corridoio vediamo l'esplosione.
Poi l'onda d'urto.
Io credo che se avessero creato un bando per trovare il miglior modo di vedere per la prima volta l'esplosione del reattore nessuno avrebbe potuto battere questa scelta.
Abbiamo poi le infermiere che buttano i vestiti contaminati, l'uccello che cade stecchito alla fine del primo episodio, l'elicottero che cade nel fumo del nocciolo (in realtà colpì una gru), i bus che portano via la gente da Prypjat, le prime bare che vengono calate e poi coperte di cemento, la vecchia sulla stalla che racconta tutta la storia della Russia prima che la sua vacca venga uccisa, le devastanti scene con Akimov e Vasily ormai diventati mostri umani, Keoghan e i cani, il dialogo post processo tra Legasov e Charkov, la dimostrazione dello stesso Legasov con barrette blu e rosse.

Eppure se dovessi scegliere le 3 più grandi sequenze di questa meravigliosa serie non avrei dubbi.
La prima è l'eccezionale piano sequenza di 90 secondi con gli addetti a ripulire il tetto.
Vi rendete conto di che scelta magistrale sia stato in questo senso il piano sequenza?
Ci è stato raccontato di questi 90 secondi, di quanto anche solo 100, 10 in più, siano rischiosi e forse mortali.
E noi allora li viviamo tutti questi 90 secondi, in tempo reale, con questi uomini che a malapena riescono a buttare nell'abisso un pezzo di grafite prima di tornare dentro.
Una scena ansiogena, perfetta (tra l'altro ci sono filmati reali quasi identici di questa operazione, cercateli).

Poi c'è il finale del secondo episodio, 5 minuti che senza che accada nulla diventano la scena horror migliore di questo 2019.
Tre sommozzatori, le luci che ad un certo punto non funzionano più, il buio totale.
Loro che non possono parlare e solo quel rumore insopportabile, terribile, quella specie di friggio che non ti si leva dalla testa

Ma la scena più bella è forse un'altra.
Il reattore è appena esploso, molta della popolazione di Prypjat sale sul ponte della ferrovia per ammirare la magnificenza del disastro.
Sono facce poco impaurite, più che altro meravigliate, estasiate da uno spettacolo tanto bello e terribile.
Mentre se ne stanno lì abbracciati a guardare, mentre i bambini giocano per l'adrenalina, si riversa su di loro una specie di neve, un pulviscolo, a creare un'atmosfera meravigliosa.
Ma quel pulviscolo ha un solo nome, e il suo nome è Morte.
Nessuno è sopravvissuto di quelli che andarono nel ponte della ferrovia.
Una scena capolavoro

E muore finalmente anche questa laboriosa e difficile recensione che doveva essere anche tanto più lunga se avessi avuto le forze.

All'insalata e alla bambina bionda, d'ora in poi, quando sento Chernobyl affiancherò tante immagini di questa serie magnifica.

Ma c'è ancora una morte.
Quella di un uomo che decide di farla finita.
Prima, però, regala al mondo la Verità.
La Verità, quella cosa che esiste a prescindere da tutto e tutti, sempre.
E che prima o poi rischia sempre di sbucare fuori, in un modo o nell'altro.

Torno a scartare regali di Natale

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