Recensione: "Dov'è il mio corpo" - Su Netflix

 

Ancora su Netflix un'altra opera d'arte di animazione.

La storia di una mano che scappa dal laboratorio dove l'hanno rinchiusa e cerca disperatamente a Parigi il corpo cui apparteneva.

Il corpo di un ragazzo dolcissimo e impacciato, triste ma adesso innamorato.

Disegni magnifici, una colonna sonora fantastica, per un film che è pura emozione, dall'inizio alla fine.

Un film sul ricordo e sulla riappropriazione di sè stessi.

Sapendo amare, sapendo lottare, sapendo rinunciare, avendo il coraggio di abbandonare i ricordi più brutti.

Stupendo.

Ho sempre fatto una distinzione tra la categoria dei film bellissimi.
Perchè ci sono quelli "solo" bellissimi e quelli che considero un regalo allo spettatore.

Magari alcuni della prima categoria sono ancora più belli di alcuni della seconda, ma sono solo quelli della seconda che ti accrescono, che ti rendono migliori.

Li considero un regalo perchè arrivano a me dalle mani di qualcuno che ha messo testa, anima e cuore per realizzarli. Qualcuno che con la sua arte può regalarmi emozioni senza chiedere niente in cambio.

Questa dovrebbe essere la magia dell'arte in generale, sentirsi arricchiti grazie all'opera di qualcuno.

"Dov'è il mio corpo" è un capolavoro di animazione di questa tipologia, una di quelle opere d'arte che mentre la vedi senti che il tuo cuore e la tua testa si elevano verso l'alto, senti che qualcuno sta raccontando in un modo straordinario cose che vorresti sempre esser raccontate.

Siamo a Parigi.

Una mano (sì, una mano, staccata dal corpo) fugge dal laboratorio dove era conservata.

Va alla disperata ricerca di qualcosa.

Quel qualcosa è il corpo a cui apparteneva.

Quel corpo è di un ragazzino marocchino finito in Francia in adozione dopo la morte dei genitori.
Si chiama Naoufel ed è un mucchio d'ossa di rara imbranataggine e dolcezza, uno di quelli che se dice una cosa è sbagliata, se compie un gesto è un errore, se tocca qualcosa la rompe.

Da piccolo sognava di fare il pianista e l'astronauta, non il pianista o l'astronauta, il pianista E l'astronauta.

Ma il destino sarà molto diverso.

A Parigi finirà per fare, in modo disastroso, il fattorino per una pizzeria.

Un giorno, durante un'ennesima consegna disastrosa, si innamora della voce di una ragazza sentita al citofono (in una sequenza di quasi 10 minuti che è meravigliosa dall'inizio alla fine, e ci ricorda tanto Her).

Scoprirà a chi appartiene quella voce (in un film che è quindi doppia sineddoche, una mano per un corpo, una voce per una persona), la conoscerà, andrà a lavorare per suo zio in una falegnameria.

Ci sarebbe da scriverne un saggio su questa perla.

Per prima cosa bisogna dire che questo non è solo un grandissimo film d'animazione ma è cinema allo stato puro.

Perchè nell'animazione puoi anche avere una bellissima storia da raccontare e disegnare da Dio (come da Dio è disegnato "Dovè il mio corpo") ma qui si va oltre.

Perchè ogni singola inquadratura è un'emozione per gli occhi, ogni singola inquadratura dimostra come dietro ci sia un progetto che non si è limitato a mostrare in bei disegni una storia incredibile, ma che in ogni secondo realizzato ha provato a regalarci un'emozione. Mi ricorda quasi l'amore che ci sta dietro la stop motion, ovvero quell'immaginarsi che ogni secondo è frutto di immenso lavoro e grandissima sensibilità.

Ho contato almeno 50 inquadrature incredibili, di livello cinematografico pazzesco. Ma, come dicevo, anche inquadrature "emotive", come se il significante dovesse ogni volta, anche preso come frame, raccontare un significato.

C'è una cura del dettaglio maniacale, ma del resto un film che comincia con una mosca già ti fa capire quanto il piccolo, quanto il particolare, sia più importante del tutto, dell'insieme.

La soggettiva della "mano", la "precisione" con la quale è disegnato ogni oggetto o movimento (penso all'uomo che sale dentro al furgone e mentre sta dentro la visione oscilla leggermente come quando si sale sui cassoni), movimenti di macchina pazzeschi, inquadrature impossibili (penso alla mano che scende le scale mobili), un lirismo che ci accompagna per tutta la durata, come se stessimo vedendo una poesia.

Un'opera d'arte.

Tutto accompagnato poi da una colonna sonora che mi ha fatto stare con gli occhi lucidi per un'ora e venti (il pezzo principale ricorda molto Interstellar mi pare).

E non parliamo dei contenuti...

Intanto c'è il coraggio di mostrare una storia d'amore non corrisposta (tanto che lei ci appare quasi come un personaggio anaffettivo, incapace anche di, appunto, provare affetto, figuriamoci amore, forse a causa di una "depressione cosmica" che la fa sognare di vivere in un mondo desolato come il Polo Nord).

Ma del resto l'amore non è una coercizione e Gabrielle ha tutto il diritto di non essere innamorata di quel ragazzo dolcissimo e impacciato.

Paradossalmente la loro "scena" più empatica rimane il loro primo incontro, quell'incontro di sole voci al citofono, davvero stupendo.

E' innegabile però che non è l'amore il tema principale del cartone ma qualcos'altro.

E questo qualcos'altro è il ricordo, ma non il ricordo statico, fotografico, ma quello che serve per riconnetterti a te stesso, quello che serve a ritrovarti.

Ed ecco che questa mano deve così ritrovare quel corpo a cui apparteneva (un pò l'opposto del grandioso racconto di Gogol "Il naso" dove era invece il corpo, l'insieme, a ricercare il particolare, il Naso).

Sarà un viaggio pericolosissimo, con tante sequenze "d'azione" degne di un thriller (la fuga dal laboratorio, il piccione, il camion della spazzatura, i topi, il volo con l'ombrello che si trasforma in un viaggio nello spazio, come sognava Naoufel da piccolo, brividi).

Ma in mezzo a questa adrenalina la mano rivivrà tutte le sensazioni del suo passato, tutti gli oggetti che ha toccato (la sabbia che scivola tra le mani, che bellezza), ricomincerà ad acquisire una coscienza di sè che renderà ancora più importante e disperata la ricerca del suo corpo.

Il film avrà forse un quarto d'ora centrale più stanco ma per il resto è un'emozione continua.

Quello schermo che diventa nero quando lui racconta di occhi chiusi, l'igloo nel tetto (per una storia che a tratti ricordava Castaway on the moon), la mano che stringe quella del bimbo, lui che riascolta i nastri del passato.

Sì, perchè c'è anche questa di memoria nel film (come non ripensare a un altro grandissimo film d'animazione sulla memoria, Persepolis?), quella audio.

Naoufel bambino registrava tutto (un pò come il protagonista del meraviglioso Rosso come il cielo), fino alla tragedia che lo lascerà solo.

E per un'ultima volta ascolterà quei nastri, alcuni così belli, altri, l'ultimo, così terribili.

Gabrielle che ascolta i nastri del "suicidio" sono l'ultima perla di un film che non dimenticherò.

Ma, a sorpresa, Naoufel compierà un gesto "impossibile" (quel salto non è umano) che lo porterà alla vita invece che alla morte, a scoprire l'ebrezza di esserci ancora e respirare a pieni polmoni l'aria lassù, in quella torre che sostituisce lo Spazio che tanto avrebbe voluto visitare.

Un giorno parlò a Gabrielle del Destino e di come l'unico modo per fregarlo sia compiere un atto irrazionale, fregarlo, fare un gesto improvviso che lo stesso Destino non si aspetta.

Quel salto lo è stato, la morte a cui era destinato non sarà più.

Intanto la mano aveva provato inutilmente a ricongiungersi, a unire tutti quei ricordi ad un corpo.

Non ci riuscirà.

Perchè a volte i ricordi possono far male, e fa ancora più male fossilizzarsi a cercare di afferrarli per forza.

Sempre meglio andare avanti, non basare le proprie esistenze su quello che è già stato.

Tanto quello che è già stato è sempre lì, con noi, e a volte torna, anche quando non ce l'aspettiamo.

Molte volte siamo noi che ci costringiamo a tutti i costi ad aggrapparci, nel bene o nel male, a dei ricordi che sarebbe meglio tenere lì, dentro di noi, senza però che ci condizionino nelle nostre scelte e in quello che adesso ci dicono testa e cuore.

Alcune volte afferrare un ricordo è come afferrare una mosca.

Ci sembra impossibile da prendere, ci scappa sempre.

Allora dobbiamo metterci di lato e aspettare che sia lui a muoversi e finirci in mano, dobbiamo anticiparlo.

Ma quel ricordo afferrato, quella mosca finalmente tra le mani, può farci un male terribile.

Naoufel lascia la sua mano e il suo registratore nel tetto.

E salta.