Recensione: "Hereditary"

Un horror tremendamente derivativo all'apparenza.
E sì, Hereditary ha tanto di già visto, quasi tutto.
Ma la classe di regia, la sua anima drammatica, una complessità di scrittura notevole e il volto di una bimba che non si dimentica ne fanno un horror che si discosta dal solito horror da sala, qualcosa di più.
E poi è opera prima, non scordiamolo

presenti spoiler dopo prima foto, interpretazioni del film nel finale di recensione

A me sembra che l'horror sia molto vivo.

Non quello da sala magari ma in generale sì.

Più che altro è bello constatare come si continui ancora, nonostante tutto, a fare piccole sperimentazioni.

E si passa da grandi horror metaforici - come Babadook o It Follows o Under the Shadow - ad altri completamente essiccati, di sottrazione -come It comes at night o A Dark Song o Anguish -.

Mi sembra che si stia sempre di più andando via dal genere per cercare di creare degli ibridi.

Attenzione, non che i film di genere tout court siano, in quanto tali, inferiori. Ma ho la sensazione che ormai i "puri" horror siano tutti uguali uno all'altro e che le cose più belle si vedano negli ibridi. Anche perchè è molto più facile essere "autori" (e qui intendo scrittori) in queste mezze "creature" che non nel puro film de paura dove ormai le regole del mercato sembrano ferree e l'unico elemento che può far la differenza resta la regia.

La nota più lieta è che anche nei cinema, però, stanno sempre di più arrivando horror leggermente diversi, magari non originalissimi, ma che non hanno lo stampino preconfezionato.

Hereditary è uno di questi.

Un caso strano però.

Nel senso che pur essendo un qualcosa di visto, stravisto e strastravisto, resta comunque un'opera diversa dal new horror dei jumpscares.

E lo è, essenzialmente, per tre motivi.

Il primo motivo è una regia di grandissima classe e misura.

Il secondo è un materiale "umano" interessantissimo e anche un filo coraggioso.

Il terzo elemento è una complessità di scrittura notevole.

Questo terzo elemento, vedremo, sarà anche un problema.

L'incipit del film è grande.

L'inquadratura parte dalla casetta sugli alberi (vera a propria protagonista del film), carrella indietro in una vera casa, fa la panoramica tra alcune casette di bambola -delle specie di plastici, riproduzioni - si infila in una di esse e questa diventa magicamente vera, reale, una nuova casa.

Al tempo stesso questa casa è la stessa casa dove stavano le casette di bambola...

O.k, un casino spiegarlo.

Ma questo corto circuito tra ambienti reali e miniature ricostruite sarà poi presente per tutto il film. La madre, Toni Collette, è infatti un'artista che riproduce interni di edifici, scene famigliari, stanze, in scala piccolissima, da stop motion per intendersi.

 Tutte le miniature che riproduce, o quasi tutte, raccontano scene della sua vita reale, presente e passata.

Ma al tempo stesso molte volte abbiamo la sensazione opposta, ovvero che alcune inquadrature "reali", come ad esempio quella, esterna, della casa della famiglia protagonista, siano una miniatura.

Non è un caso che il film si apra e chiuda, in struttura circolare, con lo stesso artificio, anche se con processo inverso, dalla miniatura al reale, dal reale alla miniatura.

Il perchè di tutto questo sarà uno dei tanti perchè con cui avrà a che fare lo spettatore.

Magari la cosa è solo un -bellissimo- esercizio di stile ma comunque ci dà la sensazione di qualcosa di "superiore", già prestabilito, quelle sensazioni per cui gli esseri umani sembrano solo delle marionette, delle miniature appunto, nelle mani di un artigiano più grande o di un destino prestabilito.

O.k, sull'argomento sono andato lungo direi, in realtà volevo solo parlar del prologo.

Che è bellissimo, lo ripeto.

E basta il prologo per capire che la mano che c'è dietro al tutto - una mano tra l'altro alla sua opera prima- ha del talento.

Poi facciamo la conoscenza di Charlie, la figlia.

Una ragazzina dall'aspetto "terribile" che regala tenerezza e umana pietà non solo al film ma alla stessa ragazzina. Vedendola, infatti, non potevo non pensare che questa fosse una bambina reale, con quell'aspetto, e che per questo suo aspetto fosse finita in un horror.

Un'operazione al limite dell'etico e dello sfruttamento.

Ma se lei ha accettato allora ne vedo solo il lato più buono e umano.

E c'è poco da fare, Hereditary in questo ci riporta a pensare a quanto, soprattutto nell'horror, i volti siano importanti.

Milly Shapiro è bravissima, coraggiosa, le auguro tutto il bene del mondo.

Purtroppo credo sarà confinata all'horror o allo strappalacrime.

Ma spero che il suo talento la sappia sdoganare da tutto.

Cinque minuti di film e abbiamo già due degli elementi che rendono Hereditary qualcosa che merita, regia e volti.

Il terzo elemento, la scrittura, è un qualcosa che viene fuori piano piano.

Ed è l'aspetto che renderà "grande" Hereditary e al tempo stesso rischierà di affossarlo.

Per prima cosa direi che il film si può dividere in due tempi abbastanza distinti.

Il primo molto più sul drammatico, il secondo molto più sul genere.

Inutile dire quanto abbia amato di più il primo, per via di quella faccenda dell'ibrido di cui sopra.

Per molto tempo ho letto Hereditary come l'ennesimo horror metafora, io che adoro la cosa.

Non che poi questa lettura vada a puttane ma, insomma, scompare quasi del tutto per lasciar il posto a qualcosa al tempo stesso molto più immediato (nel senso di "quello che vedi è", senza tante letture) ma anche molto più ingarbugliato, per via dell'intreccio.

Io ho creduto che questo film fosse un'opera sul senso di colpa, specialmente sul senso di colpa più devastante, quello senza colpa.

In questo senso la scena madre del film, meravigliosa, è quella dell'incidente.

Una scena che mostra uno straordinario fratello (come dimenticarsi il modo con cui fugge dalla festa con lei in braccio?) causare involontariamente la morte della sorellina proprio cercando disperatamente di salvarla e proteggerla.

Il primo piano del giovane Alex Wolff (per me M.V.P del film), il primo piano di un fratello che immagina quello che è successo appena dietro ma non ha la forza e il coraggio di guardare, è eccezionale.

Scena dalla carica emotiva ed umana enorme che prosegue in maniera ancora più grande poi con quel ritorno a casa apparentemente senza senso ma invece perfetto, sotto shock. E quello sguardo vitreo a letto mentre la madre la mattina dopo urla di dolore e noi vediamo, finalmente, quello che è successo.

Questi sono 4 minuti di un regista con un mondo dentro.

Ma il tema del senso di colpa e del dolore per buoni 20 minuti è ovunque, in ogni personaggio, in ogni gesto e in ogni racconto (vedi quello dagli "anonimi disperati").

Tutto sfocerà poi nella scena della cena, magistrale, con una grande Collette e un ancora magnifico e struggente Wolff.

E allora io ho pensato che il film parlasse di questo mostro, del mostro del Dolore, della Rabbia e del Senso di Colpa. 

Invece nel secondo tempo Hereditary al tempo stesso banalizzerà questo aspetto ma metterà dentro tante più cose, talmente tante da confonderci e non farci mettere tutti i pezzi insieme.

L'aspetto demoniaco, quello delle sedute spiritiche, quello delle possessioni, sarà troppo preponderante, troppo derivativo, troppo visto mille volte.

Hereditary diventa un vero horror e nel diventarlo perde forza.

Pprovo a rimettere insieme i pezzi ma la coperta è sempre troppo corta da qualche parte.

La nonna era una sacerdotessa, la "Regina" di una setta.

Il suo compito era regalare un corpo a un demone, Paimon mi sembra si chiamasse (so pigrissimo, lo sapete, manco un nome cerco).

Probabilmente quella donna tentò di metterlo dentro suo figlio (il fratello della Collette), morto suicida poi.

Per qualche oscura ragione si cercò di mantenere il demone sempre in famiglia.

Ci si chiede perchè questo sia stato "inserito" dentro Charlie e non direttamente in Peter, che è uomo e sano.

Mi viene in aiuto mio fratello dicendo che in una seduta degli "anonimi disperati" (2) la Collette dice che riuscì a tener lontana la madre dal primogenito mentre Charlie, sin dall'inizio, fu "usata" dalla nonna quasi come una figlia.

In questo senso c'è una delle scene più terrificanti, quella di quel plastico in cui si vede la miniatura della nonna offrire il seno all'appena nata bambina.

Insomma, siamo dalle parti di Rosemary's Baby, con una nascitura usata se non proprio come figlia del Diavolo come involucro di un demone.

Charlie morirà e la morte molto probabilmente è stata voluta dalla setta che voleva dare a Paimon un corpo migliore.

Non è un caso (anche qua si è accorto mio fratello in diretta) che il palo della luce dove sbatte ha disegnato il simbolo della setta.

Ma allora perchè non è stata uccisa prima?

La mia ipotesi è che la bimba (posseduta, ricordiamolo, pensiamo anche alla scena, stile Thelma, dell'uccello che sbatte sulla finestra) fosse molto amata dalla nonna, ricambiata tra l'altro.
E che quindi solo alla morte della stessa potesse essere in qualche modo uccisa dagli adepti.

Poi il demone per giorni ha inseguito (i riflessi di luce) e indebolito Peter fino a quando, caduto dalla finestra, non è riuscito a entrarci dentro.

Le domande son tante.

Innanzitutto ci si chiede sto demone che intenzioni abbia.

Charlie è una brava bambina, strana, ma non cattiva. O.k, ha staccato le teste ai piccioni morti (presagio di come morirà lei stessa) ma non sembra rappresentare il Male, mai.

Quindi, oltre a trovare un corpo in cui vivere, il demone cosa vuole?

Tante scene paiono o sbagliate o incomprensibili, come quella del libricino da bruciare che uccide il padre (ancora una volta il gesto di uno che provoca la morte di un altro).

E ci sono incoerenze, come quella madre schiacciata sul soffitto, un potere paranormale che non ha giustificazioni per me, se non quella di creare una scena horror questa sì commerciale.

Insomma, tante cose insieme molto confuse ma che comunque hanno il merito di portare lo spettatore a porsi domande.

Ci sono altre scene notevoli, come la paralisi del ragazzo a scuola o la mamma che prende a capocciate la botola o la sua autodecapitazione.

E l'atmosfera è sempre buona.

Fino ad arrivare ad un finale per me bellissimo, che ricorda in qualche modo Kill List.

Questo ragazzo che sale nella casetta e si ritrova ad essere Re di un culto.

L'ennesimo grande primo piano.

Un'atmosfera malata perfetta.

E la scena che diventa miniatura.

Magari non si capiscono perfettamente i passaggi che hanno portato a tutto questo.

Ma che bello

7.5