Recensione: "La Favorita"

Lanthimos esce dalla sua comfort zone, quella dei film perturbanti e dai soggetti saramaghiani, assurdi, paradossali e con uno status quo inspiegabile.

Esce da quello che sa fare per dimostrare che sa fare anche altro.

E sì, lo sa fare, eccome se lo sa fare.

I miei Lanthimos preferiti restano altri ma La Favorita è grande cinema, impeccabile.

Sembra una storia di grande respiro ma, alla fine, questa è la storia di una Regina triste e del suo mal di vivere

presenti spoiler

Prima scena di tiro a volo.

Lady Sarah dice ad Abigail:

"Farò di te un'assassina"

Seconda scena di tiro a volo.

Lady Sarah spara ad Abigail con la pistola a salve.

Terza scena di tiro a volo.

Abigail spara all'uccello e il sangue schizza sul volto di Lady Sarah

Tre scene di tiro a volo, tre riferimenti alla morte, in climax ascendente persino.

Ecco, da malato di sceneggiature ero sicuro che sti tre contrappunti (bellissimi) messi dentro a La Favorita fossero un sicuro presagio di morte.

Ma 100% eh.

Una frase, una simulazione, un segno.

E invece no, e invece non ci sarà nessuna morte, almeno non fisica.

Certo, queste cose che avevo notato e appuntato hanno comunque valore simbolico eh, che alla fine (tra le altre cose) anche di questo racconta il film, di questo gioco al massacro tra le due dame, di questo "mors tua vita mea" per accaparrarsi il favore della regina triste.

Però, ecco, io quei contrappunti di morte in climax li avrei portati a estreme conseguenze.

Anche perchè è un Lanthimos, ricodiamoci.

Già.

Il mio regista favourite di questi anni (insieme a Trier e Villeneuve credo) esce dalla sua comfort zone, esce dal suo perturbante, esce dalle sue trame saramaghiane, trame e soggetti di paradossi e status quo inspiegabili, e si cimenta nel film storico, in costume, lineare, verosimile, NORMALE.

E chi l'avrebbe mai detto?

Siccome molti non amano leggere recensioni lunghe lo dico da subito, La Favorita è grande cinema, impeccabile, inattaccabile.

Eppure c'è poco da fare, la mia tazza di thè è un'altra, e per quanto oggettivamente grande questo Lanthimos non mi resterà nella memoria e nel cuore quanto i suoi film disturbati e disturbanti, Dogtooth e Cervo su tutti, ca va sans dire.

Io detesto il cinema in costume, i palazzi reali, gli intrighi di corte, le storie di regine e reginette, non ci posso far niente.

Non sono nemmeno appassionato di Storia, figuriamoci.

Solo grandissimi registi come Lanthimos (o Kubrick, per dire) possono farmi avvicinare al "genere".

Ma inutile parlare ancora di questa mia idiosincrasia, ne ho scritto più volte.

Per fortuna La Favorita - e ci speravo- è un film tutto basato sulla psicologia e sui rapporti umani, un film molto intimo anche se si veste da epocale.

Siamo non so quando durante non so quale guerra tra Francia e Regno Unito (oh, io conosco poco di storia e non sono un blog di informazioni, lo sapete, quelle ve le danno altri).

La Regina Anna è a capo di tutto.

Ma non sta bene, ha la gotta, ha un'anima fragile come un uccellino, è malata di cibo, è lesbica e si fa soggiogare facilmente dalle persone che ha intorno.

Eppure alla fine tutte le decisioni spettano a lei. C'è un Parlamento, vero, ma senza il placet della Regina nisba.

Ed è questo uno dei primi aspetti interessanti del film, ovvero il constatare come il destino di un intero paese alla fine sia figlio di decisioni personali prese anche con nonchalance, pigrizia e capricci vari.

Sembra quasi che a seconda dell'umore della Regina e dell'ascendente più o meno forte in quel momento delle persone che le stavano intorno, la guerra con la Francia poteva essere continuata, sospesa, rinvigorita o altro.

Bello vedere come da questa dimensione privata dipendesse una cosa così grande come una guerra.

Nemmeno privata poi, privatissima direi, quasi un cambiare decisioni in base a chi si porta nel proprio letto.

Come diceva ieri il mio amico Federico questo è un qualcosa che avevamo già visto nell'immenso L'Infanzia di un Capo.

Il privato da cui dipendono eventi planetari.

Nel caso de La Favorita poi tutto è ancora più marcato perchè quel privato riguarda una donna debole, influenzabile, triste, sola.

Il personaggio della Regina è immenso, per me il film è tutto "lei" (come dimostra il finale).

Ma ci torneremo.

Perchè ci sono altri due personaggi molto interessanti, quelli che si contendono il ruolo di favorita, Sarah e Abigail.

Una storia di arrivismo e opportunismo d'antan (ma d'altronde l'arrivismo c'è sempre stato nella storia dell'uomo, sin dal suo primo bisogno, sin dalla sua prima voglia di possedere quello che non ha).

Mentre il personaggio di Sarah è monolitico (delle tre direi l'unico) quello di Abigail è più complesso.

La scalata al potere era nella sua mente sin dal principio?

E' sempre stata subdola e ipocrita?
Oppure il susseguirsi degli eventi l'hanno portata ad "annusare" il potere, a capire che poteva raggiungere l'irraggiungibile?

All'inizio io credevo abbastanza nel suo candore, poi ho sempre più pensato che no, Abigail è arrivata lì avendo un solo obiettivo.

E per quello machiavellicamente ha usato ogni mezzo, anche quello dell'umiltà e delle umiliazioni subite.

Sta di fatto che quel suo andare a cavallo a cercar la cura per la gotta della regina (in una delle tante superbe scene in montaggio parallelo del film) pare quasi autentica, di cuore.

Sarà la chiave che aprirà il cuore di Anna.

Sarah se ne accorge subito, la sfida è lanciata.

Ed essere in una posizione notevolmente superiore a quella di Abigail non le servirà a molto.

Però verso il finale il film ha una piccola scena, anzi, una piccola frase, che ho trovato interessantissima.

Sarah (mi sembra) ha saputo che se ne deve andare via e prova allora a parlare con la Regina da dietro la porta.

Ad un certo punto le dice che lei che l'ha sempre amata perchè il vero amore è quello dove non si mente, è quello dove si ha il coraggio di dire alla Regina che sembra un tasso perchè ha quella matita negli occhi.

E in effetti, a pensarci, il personaggio di Sarah -negativissimo- ci sembra molto più "vero" di quello di Abigail, molto meno subdolo.

Certo, è sempre una donna che venderebbe sua madre per il regno, ma fa meno occhini dolci, dice sempre quello che pensa, ha coraggio.

Abigail è invece la classica Cenerentola che invece che fuggire dal castello perdendo la scarpetta ormai in quel ballo ci vuole stare, anche a costo di fare patti col Diavolo.

Alla fine sarà lei ad avere la meglio, lei più giovane, carne più fresca, più ipocrita.

Ma avrà davvero la meglio?

Lo vedremo nel finale.

Sta di fatto che abbiamo un film che è puro grande cinema, con dei costumi straordinari (io non li sopporto ma impossibile negarlo), le location che te lo dico a fa, l'uso delle luci superbo, specie con quelle notti e quei fuochi.

Anche se io ho amato le scene di luce forse anche di più.

E i movimenti di macchina mio dio.

Ogni sequenza ce n'è uno diverso, sempre morbidissimi, sempre di classe.

Panoramiche, piccole carrellate (penso a quella a seguire del carro o quella a precedere nella scena della passeggiata notturna di Abigail e di lui), grandangoli, primi piani (specie della Colman) che ti rimangono dentro.

E animali, animali ovunque.

Il tasso sopracitato, i conigli della Regina, i cavalli, la gara tra le anatre (scena insieme a quella del lancio delle arance quasi grottesca, sorrentiniana).

E per mangiare cosa c'è?

Prima il Cervo, dopo le Aragoste.

Che non sono altro se non i due film precedenti di Lanthimos.

Ah, che meraviglia.

Il cibo, il cibo è importantissimo, in questo film in cui una Regina vorace e ormai non più tanto verace mangerebbe tutto, anche le donne che porta a letto (ad un certo punto infatti Abigail glielo dice: "non sono cibo!".

Ma anche a questa voluttà secondo me c'è una spiegazione.

E la spiegazione è quello che secondo me è l'aspetto più grande del film, ovvero il "male" di Anna.

Ad un certo punto ho pensato che questo film così sfarzoso ed epocale fosse nient'altro che un film sulla depressione.

La depressione di chi ha perso 17 figli.

La depressione di chi non ha più voglia di andare avanti e se ne sta lì in quel letto, in quella sedia a rotelle, senza che la vita e il vitalismo che etimologicamente dovrebbe contenere, possano più sfiorarla.

C'è una piccola scena.

La Regina sente della bella musica nel cortile.

Si affaccia e urla di smettere di suonare.

Perchè il depresso odia le manifestazioni di vita.

E anche le altre persone sono figure sbiadite, ombre che ti passano davanti, figure indecifrabili che disturbano la tua apatia.

E sì, tu hai bisogno di qualcuno per non morire, e quel cibo, quel sesso, quelle donne che ti stanno vicino sono una tua ipocrita salvezza.

Ma la tua testa è altrove.

Ma rischio di finire la recensione così, devo prima fare un accenno alla grandezza delle attrici, la Colman su tutte perchè regala a questo personaggio grottesco e ingombrante una fragilità e un'umanità ugualmente ingombranti.

E poi c'è un film che parte da un fango (quello della carrozza da cui cade Abigail) e arriva a un altro fango, quello rivitalizzante di una vasca, uno degli ultimi capitoli della lotta a due per i favori di Anna, un film dove la Stone si rotola nel bosco con un uomo e io penso a Rolling Stone, un film che non mi ha dato mai la stessa densità degli altri Lanthimos, mi ha interessato senza mai inquietarmi, un film di giorno e notte, della Weisz sfregiata che è ancora più bella, di una lettera che non si riesce a scrivere perchè per 4,5 volte si prova ad essere sè stesse ma quello non è il momento di essere sè stesse, la Regina va riconquistata con l'adulazione, e poi i balli a corte, Abigail che ormai comanda e si sballa.

Sì, ma il mio "La Favorita" è Anna.

Anna che alla fine è ormai paralizzata da un lato, forse simbolo che una delle due donne della sua vita non c'è più.

Anna che dopo aver interrotto la musica perchè dissonante con la sua depressione abbraccia forte forte un bambino perchè i bambini sono gli unici esseri umani che in certi casi non ci infastidiscono.

Forse perchè non ci giudicano.

Anna che aspetta quella lettera ma quella lettera qualcuno non gliela farà mai arrivare.

E Anna che alla fine, in un finale meraviglioso, sta lì a farsi accarezzare la gamba per l'ennesima volta.

Sotto di lei la sua nuova favorita.

Lontana, invece, quella che un tempo lo fu e che lei rimpiange ancora.

Ma nella sua testa c'è altro.

Ci sono 17 conigli.

Ci sono 17 figli perduti.

Nella sua testa ci sono solo quelli.

Ci sono sempre stati solo quelli.

Tutto il resto è finzione di vita, è un dover in qualche modo stare al mondo, è rappresentazione, è teatro.

Noi vediamo una Regina che finge di vivere, che prova a farlo, tra parlamenti, favorite, cibo, rossetti, rappresentanza, gonne larghe e corone.

Ma è solo un involucro ormai vuoto.

Anzi, un involucro con 17 conigli dentro.

E non ci sarà nessun prestigiatore che in mezzo ad un pubblico pagante e sbalordito riuscirà a tirarli fuori di là.

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