Recensione: "Assassinio sul Nilo"

 

Arrivo a 44 anni senza aver mai letto un libro della Christie, senza aver mai visto un film tratto dalla sue opere e senza nemmeno, per vie traverse, conoscere trama e "risoluzione" di nessuno dei suoi gialli.

Sarà per questo che, oh, a me Assassinio sul Nilo è piaciuto molto.

Cinema di intrattenimento, niente di più, ma che prende e funziona.

Il paradosso è che dei due film di Branagh usciti da noi in contemporanea, questo e Belfast, ho preferito questo, e manco di poco.

Ma la cosa più strana è come questo film, ovviamente crime e giallo, alla fine sia un grande inno all'amore (non è che so fissato io eh, è veramente esplicito).

Amori impossibili, altri finiti, altri tenuti nascosti, altri mai vissuti.

Sì, forse con Assassinio sul Nilo vi emozionerete pure (più de Belfast sicuro)

Incredibile, m'è piaciuto tanto.

Ero andato solo per una serata in compagnia, una di quelle "dai, andiamo al cinema che è bello a prescinde".

Convinto che avrei trovato una cosa carina che non faceva per me.

E invece guarda te...

Tra l'altro non so nemmeno che accoglienza abbia avuto altrove ma, non essendomi mai comparso in home su facebook, credo sia o passato in sordina o abbastanza stroncato.

E ci sta eh, io ero quasi un neofita del genere e mi sono divertito.

Ma la cosa più sorprendente, e chi mi conosce sa che sta cosa la dico perchè la penso davvero, non per fare "scena", Assassinio sul Nilo mi è piaciuto molto di più dell'altro film di Branagh uscito in sua contemporanea, Belfast.

Cioè, sulla carta pensavo avrei trovato niente di che il primo e adorato il secondo.

E' stato quasi l'opposto.

La cosa buffa è che io arrivo a 44 anni senza mai:

- Aver letto un solo libro di Agata Christie
- Aver visto un solo film - prima di questo - tratto dai suoi romanzi

- Sapere la trama (o l'assassino) di anche solo uno dei suoi libri. Ed è strano perchè che è talmente famosa che uno, anche senza averla mai letta, alla fine le sue cose le viene a conoscere, anche solo per curiosità
Quindi sono arrivato a questo film "christiano" completamente tabula rasa, magari per questo mi ha sorpreso in positivo.

E la cosa ancora più buffa è che io e i miei compagni avevamo capito già dopo mezz'ora il colpevole (non è che li abbiamo detti tutti e 10 per cui alla fine ce prendi per forza eh, ma puntato forte su quelli giusti sin da subito) e capite che se in un film della Christie capisci tutto subito ti dovrebbe crollare. 

E invece, anche grazie a molti sviluppi che comunque non ci erano venuti in mente, è funzionato alla grande lo stesso.

Ma tutto pensavo tranne che - anche se solo pochino eh - "emozionarmi".
E ancora meno pensavo che questo potesse essere un film sull'amore.

Ok, c'avrò la fissa a vedello ovunque st'amore io (paradossalmente non l'ho visto in un film in cui tutti invece lo vedono, Licorice Pizza) ma è innegabile, anzi, dichiarato esplicitamente, come ogni azione e relazione del film sia assolutamente inscindibile da questo sentimento.

E, che per quanto mi riguardi, la cosa "funzioni", sia credibile.

Si parte con un bel prologo di guerra, ben girato, godibile, in cui conosciamo (io per la prima volta) la figura del "geniale" Poirot, uno capace - ovviamente - di vedere piccoli indizi e in base a questi avere intuizioni eccezionali.

Certo la scena poi dell'attacco è abbastanza inverosimile (i nemici sembrano 3-4 e si risolve in 30 secondi) ma Assassinio sul Nilo non è un film di guerra e, per quanto mi riguarda, sto excursus lo risolve più che bene.
Scena successiva lui ferito e lei, infermiera che lo cura e unica donna che mai amerà (oh, io non conosco libri e altri film, prendo i dati che mi arrivano da questo qua).

Ed ecco che quella tematica, quasi come un "indizio" (l'amore in questo film è proprio questo, un indizio, qualcosa per capire le cose) fa capolino, ci mette già nel mood.

In ogni caso iconica e perfetta la frase che conclude l'incipit

"Ti farai crescere i baffi"

Parte poi il vero e proprio film, il "classico" film (ok, è vero che non ho letto e visto mai niente di suo ma la "struttura" della Christie la conoscono anche i sassi) dove avremo un omicidio (o più omicidi), di solito in un luogo "chiuso" (di conseguenza l'omicida è per forza un volto noto presente sulla scena) e che porterà a uno e più colpevoli.

In questo caso l'omicidio non arrivava mai (mi pare avvenga addirittura nel secondo tempo) anche se, a posteriori, trovo la divisione strutturale del film di un'ora pre-omicidio e un'ora di indagini perfetta.
Inutile dire che le location son bellissime. L'Egitto, le sue Piramidi, il Nilo, il tempio di Abu Simbel (che non conoscevo), ho veramente amato tutta questa ambientazione "esotica".

Mi sono piaciuti molto anche gli attori, tra tutti la  - per me fino ad adesso sconosciuta -  Emma Mackey, curiosamente molto simile ad un'altra grande attrice di nome Emma, la Stone.
Il suo "doloroso" personaggio, a tratti magari insopportabile, è vero, ma anche figura più tragica tra tutte, è veramente riuscito, e lei bravissima a rendercelo credibile.
Il film è ben girato, ha un ottimo ritmo e per quello che dev'essere, puro intrattenimento, riesce perfettamente.

Certo non ha l'ambizione di Belfast ma, almeno per me, il poco che cercava lo raggiunge.

Ovviamente la sceneggiatura tratta dalla Christie porta a farti sospettare di tutti e ci riuscirebbe anche se non fosse per quella fortissima sensazione che quella storia d'amore là, presentataci all'inizio, non possa  non essere l'ago della bilancia.

Ed ecco che, come dicevo, questo film diventa un film sull'amore.

Quello tra Simon (un buon Armie Hammer) e Jackie (la sopracitata Mackey), davvero passionale, forte e bruscamente interrotto dalla conoscenza tra Simon e Linnet (la Gadot). Un vero e proprio colpo di fulmine (bravissimi la Gadot e Hammer a darci questa sensazione) che lascerà Jackie in un inferno di dolore e rabbia.

C'è poi l'amore della stessa Linnet per, appunto, Simon, amore che la porterà alla morte.

C'è poi quello tra Bouc e la ragazza di colore, un amore che deve restar nascosto - visti i tempi - ma che poi verrà inevitabilmente fuori.

C'è poi quello, davvero "proibito", tra la ricca Marie e la sua "infermiera", una relazione omosessuale (tra l'altro tra due persone molto in là con gli anni) tenuta nascosta ma, ovviamente, scoperta da Poirot.

C'è poi l'amore di Poirot, l'unico della sua vita, che fa più volte capolino, in un film e in una stagione della sua vita in cui, forse, il grandissimo investigatore inizia a chiedersi se tutto quello che ha sacrificato in nome del suo lavoro abbia avuto senso. E non è un caso che in questo film così pieno di sentimenti (tutte le storie che ho citato sono storie grandissime, di grande amore, quelli quasi da vita e morte) Poirot senta per la prima volta battere nuovamente il suo cuore.

Questo ci porterà all'ultimissima scena, mesi dopo i fatti, che, lo ammetto, mi ha emozionato molto. E mi ha emozionato quell'inquadratura finale in cui lo vediamo finalmente senza baffi, con tutte le sue tremende cicatrici.

Quei baffi che il suo primo amore gli aveva consigliato di far crescere, quei baffi che l'hanno caratterizzato per tutta la vita, quei baffi che sono stati simbolo del suo lavoro e di quello che lui è, ecco, quei baffi, adesso, possono essere tolti, adesso Poirot è tornato ad essere solo un uomo, pronto ad essere innamorato di nuovo.

E' nudo, per la prima volta.

E' buffo che in un film dal plot "crime" e giallo mi sia soffermato su questi aspetti ma, secondo me - e chi l'ha visto magari può confermare - l'anima del film è veramente nel raccontare la potenza dei sentimenti, il dramma a non poterli vivere e il coraggio poi a farlo.
E non è un caso che le uniche due scene in cui Poirot, un uomo di incredibile intelligenza, eloquio e fermezza, non riesca a parlare, tanto da balbettare, siano i due piccoli dialoghi con la cantante Salomè.

Ne abbiamo visti tanti di film in cui uomini tutti d'un pezzo, apparentemente cerebrali, poi davanti ai sentimenti hanno piccoli crolli.

Ma c'è un altro crollo, se possibile ancora più evidente, che ha Poirot nel film, quello alla morte del suo grande amico Bouc (è talmente affranto e sconvolto che, credo, questa loro amicizia abbia radici profonde e magari è raccontata in altri libri o film).

Non ho l'arroganza di dire che quello che sto per scrivere sia giusto (avendo, come detto 5 volte,visto solo sto film) ma non mi stupirei se questo capitolo della vita di Poirot sia quello umanamente per lui più difficile, quello dove l'investigatore deve veramente venire a patti con tutta la sua vita, con tutto quello che ha perso, con tutto quello che ormai non ha vissuto, con la malinconia di essere quasi al tramonto della sua carriera, una carriera che gli ha dato la fama ma tolto tantissimo.

E siccome sono passati tanti giorni dalla visione non sto ad allungare troppo questa recensione così tribolata.

Sarebbero tante le scene da ricordare, tanti momenti visivamente e "intellettualmente" (quando Poirot spiega le cose anche il nostro cervello ringrazia) stimolanti, anche tante cose poco convincenti (ad esempio i flash back con quel brutto bianco e nero) ma per un film che doveva solo farmi passare due ore piacevoli ho scritto anche troppo.

E ho trovato dentro anche troppe cose inaspettate.

Magari lo dimenticherò tra un mese, ma difficilmente dimenticherò quell'ultima inquadratura, quello svelarci il viso sfregiato di Poirot.

Quel suo dirsi - e dirle -  "eccomi, sono solo un uomo, sono nudo adesso, se vorrai ci sarò"

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