Recensione: " I don't feel at home in this world anymore" - Su Netflix

L'opera prima dell'attore di Blue Ruin è la cosa più simile a Blue Ruin che ho visto in questi anni.
Stessa struttura, stessa arbitrarietà degli eventi, stessa spirale sempre più violenta e non cercata dal protagonista.
Divertente, con dei personaggi incredibili, strampalato, un noir che piacerebbe ai Coen.
Ma anche un film sul disperato bisogno di contatti umani e sull'ingiustizia della vita, sull'inutilità dell'esser buoni

Non me ricordo quando ne parlai.
Ma io adoro quando un attore diventa regista e da regista prosegue nelle strade che ha conosciuto d'attore.
(Madò, il tempo de scrive la prima frase e me so ricordato quando ne parlai, fu per Brady Corbet)

Macon Blair è l'attore feticcio de Saulnier.
Era lui l'indimenticabile protagonista de Blue Ruin ed era sempre lui uno degli attori principali de Green Room.
Anzi, vado a memoria ma credo che fosse presente anche nell'esordio di Saulnier, Murder Party.
Il motivo di questo sodalizio, tra l'altro, col cinema ha poco a che fare visto che i due sono amici d'infanzia.
E ora Macon Blair gira la sua prima opera da regista.
E qual è il film più assimilabile a questo suo esordio?
Proprio Blue Ruin.
Ma lo è in modo nascosto, non esplicito.



Del resto in questo stupendo film quasi tutte le cose più belle sono abbastanza nascoste.
Chè uno spettatore poco attento, non abituato a veder sotto o semplicemente disinteressato alla cosa mica le vede secondo me le grandezze di "I dont' feel at home in this world anymore".

Perchè questo è uno strampalato noir alla Coen, è un'opera divertente e intelligente sì, ma ha dentro anche un paio di concetti alti che non sono assolutamente secondari ma, vedi titolo stesso, vera anima dell'opera.
La prima cosa da sottolineare in questo film è la straordinaria costruzione dei personaggi.
Non ce n'è uno abbozzato o non riuscito, tutti spiccano, tutti vengono ricordati, tutti hanno la capacità di funzionare.
Intanto loro due, questa amabile, tenera ed improbabile coppia.
Lei, infermiera goffa e impacciata ma che ha una testa che va giù nel cercare un senso all'esistenza, anche se fuori sembra vivere nelle nuvole.
A proposito dei Coen a me ha ricordato la meravigliosa McDormand di Fargo in questo.
Lui (un sempre grande Elijah Wood - oddio basta ricordarlo come Frodo, basta - ) è un gigantesco loser (come lei del resto) capace di far niente ma con in testa la sensazione d'esser invece in grado di far tutto.
Un personaggio grandioso, talmente sbruffone eppure talmente solo e inetto, che gli vuoi un bene infinito.
E poi tutti gli altri, i 3 membri della gang con quel biondino fantastico (ad un certo punto davanti allo specchio fa una risata alla Joker raggelante), la ragazza bella e maledetta, il leader al tempo stesso innocuo ed inquietante.
E poi il vecchio antiquario, e poi il ricco avvocato, e sua moglie, e la guardia del corpo.
Blair scrive e disegna una decina di personaggi senza sbagliarne mezzo.
Persino chi vediamo pochi secondi (la vecchia morente dell'inizio, lo stesso cameo di Blair) riusciamo a percepirlo come personaggio fatto e finito.
Ma tutto è scritto alla perfezione, ogni scena, ogni snodo narrativo (ci torneremo perchè è qui il nodo cruciale del film), e questa commistione tra generi.
Ho riso più di una volta, vedi l'esilarante scena di Wood che entra nella casa dei tipi e scaglia la stellina nel muro, vedi tutte le scene con l'improbabile calco della orma (anche qui tanto Coen), vedi il distintivo cercato nei popcorn.
C'è poi la sequenza a casa dell'avvocato che viene disturbata dalla moglie che a me ha ricordato molto quella delle miccette in Boogie Nights.
Blair riesce a mettere un pizzico d'ironia in tutte le scene che gira, in tutti i personaggi che mostra, anche i più negativi.

Ma in questa cornice grottesca e mai del tutto seria questo film racconta di almeno due cose grandi grandi.
E nel viso di lei, nelle parole di lei, queste cose le ritrovi tutte.
E sono anche qui le grandissime somiglianze con Blue Ruin.
Entrambi, intanto, raccontano di due personaggi buoni ma che piano piano acquistano cattiveria per combatter il mondo e le ingiustizie.
Di due "vendette", una solo d'onore l'altra più seria.
Ma il punto in comune più forte è nel constatare come nella vita ogni singolo gesto può portare a conseguenze terribili e di come il caos sia motore di tutto.
In entrambi i film, attraverso passaggi del tutto casuali e fortuiti, una piccola vicenda porterà a un tremendo massacro finale.
E ogni morte in questo film è del tutto casuale, non voluta.
Da quella del serpente al proiettile di rimbalzo, dal ragazzo investito al vecchio antiquario.
Ne viene fuori una considerazione molto amara, di come a volte essere buoni nella vita serva a nulla, anzi, ti può portare a conseguenze ancora più terribili dell'esser criminale.
Lei lo capisce, più non vuole far danni più ne fa, compresi omicidi su omicidi.
Come il protagonista di Blue Ruin finisce in un vortice sempre più tremendo in cui non c'era la minima volontà di voler finire.
E lo sguardo di questa ragazza a cui più gliene succedono più si "allontana" dalla vita è magnifico.
Il film è al tempo stesso un suo "crescere", un acquisire sicurezze e al tempo stesso capire che la vita non ha un senso, che questo mondo che vive non le piace, che tutto quello che le accade non se lo merita, che ogni frase che si dice è quasi sempre convenzione.
Ma questo è anche un film sulle solitudini e sull'assoluto bisogno di rapporti umani.
Questa ragazza non ha nulla, tanto che quando decide di abbandonare la polizia e far da sola contatta le uniche due persone di sesso maschile che conosce, il marito di un'amica e il ragazzo che passa col cane davanti al suo vialetto.
In lui troverà un'altra solitudine.



E la nonna morta sembra il suo rapporto esistente, vivo, più forte (che bello quando la vede all'apertura dello scrigno).
Lo spettatore non deve farsi ingannare, questo solo all'apparenza è un film divertente, sanguinario e strampalato.
In realtà dentro è nerissimo, è un'amara constatazione della vanità del vivere e compiere gesti buoni.
Perchè tutto alla fine diventa carbonio.
E lo diventa anche lui, in una delle ultime, emozionanti, inquadrature.
Invece no, invece è solo fumo, è solo barbecue, è solo vita.
Ma una vita di cui lei percepisce tutta la vanità e l'ingiustizia

7.5 / 8